트루 크라임의 제목은 그 작품의 첫 번째 명제입니다. 아르헨티나를 마비시켰던 범죄에 대한 넷플릭스의 새로운 다큐멘터리 시리즈의 경우, 그 제목은 스톱워치입니다. “50초”는 시적인 선택이 아닙니다. 그것은 잔인한 시간 제한입니다. **”페르난도 바에스 소사의 생명을 앗아간 잔인한 폭행이 지속된 정확한 시간”**이 바로 50초입니다.
마르틴 로카 감독과 파불라 프로덕션의 이 서사적 선택은 우연이 아닙니다. 제목은 “비야 헤셀의 범죄”나 “페르난도를 위한 정의”가 아닙니다. “50초”라고 명명함으로써, 이 시리즈는 시청자가 이후 몇 년간 이어질 사법 절차가 아닌, 사건의 현미경적 공포에 집중하도록 만듭니다. 이는 폐소공포증을 유발하는 장치입니다.
더 중요한 것은, 이 제목이 재판을 정의할 핵심 법적 논쟁을 압축한다는 것입니다. 50초 안에 무슨 일이 일어날 수 있을까요? 피고인 측 변호인에게 50초는 혼돈의 극치입니다. 즉, 비극적이지만 의도하지 않은 ‘난투극’, 우발적인 집단 폭력 행위입니다. 그러나 검찰과 궁극적으로 법원에게 50초는 영원과도 같은 시간입니다. 이는 공조, 표적 선정, 그리고 고의적인 실행을 하기에 충분한 시간입니다. 법에서 말하는 ‘비열한 기습(alevosía)’을 실행하기에 충분한 시간입니다.
따라서 이 다큐멘터리는 처음부터 추상적인 법적 토론을 제안하는 것이 아니라, 시청자를 그 피할 수 없는 1분 속으로 초대하여 한 생명이 얼마나 빨리 꺼질 수 있는지 직시하게 합니다.
비야 헤셀의 한 새벽에 대한 기록
이 사건의 충격을 이해하려면 먼저 배경을 이해해야 합니다. 비극은 어둡고 익명의 골목에서 일어나지 않았습니다. 아르헨티나 여름의 중심지인 비야 헤셀에서 발생했습니다. 그곳은 해변, 젊음, 그리고 청소년기의 통과 의례와 동의어인 장소입니다. 이 범죄는 안전하다고 여겨졌던 사회적 공간에 대한 모독이었습니다.
시리즈가 “매 순간”을 재구성하려는 이 사건의 전말은 지극히 단순하면서도 동시에 파괴적입니다. 18세의 청년 페르난도 바에스 소사는 휴가 중이었습니다. 그는 ‘르브릭’ 나이트클럽 출구에서 공격을 받았습니다. 공격자들은 밤에 마주친 낯선 이들이 아니었습니다. “그와 동년배인 한 무리의 아이들”이었습니다.
여기서 사건의 사회적 분석의 중심이 된 ‘럭비 선수들(rugbiers)’이라는 용어가 등장합니다. 아르헨티나 맥락에서 이 단어는 중립적인 스포츠 용어가 아닙니다. 이는 유독한 남성성 문화, 잘못 이해된 동료애, 그리고 특정 집단 내의 특권 의식과 불처벌 감각을 암시하는 사회적 함의로 가득 차 있습니다.
이 공격은 일대일 싸움이 아니었습니다. 집단행동이었습니다. 폭력은 너무나 압도적이어서 페르난도에게만 집중되지 않았습니다. 후속 재판에서는 당시 그와 함께 있었던 “페르난도의 다섯 친구가 입은 부상”에 대해서도 논쟁이 벌어졌습니다. 개인을 향한 ‘무리의’ 역학이 이 살인 사건을 국가적 공포의 상징으로 만들었습니다.
사회적 반향: 불편한 진실
페르난도 바에스 소사의 살해는 “아르헨티나 사회에 깊은 상처를 남겼고” “전국을 충격에 빠뜨렸습니다.” 넷플릭스 다큐멘터리는 이 탐사에 ‘불편한 진실’이라는 핵심 문구를 부제로 답니다.
분명한 질문은 이것입니다. 그 진실은 무엇인가?
가장 쉬운 대답은 계급주의나 스포츠에 내재된 폭력성이 불편한 진실이라는 것일 수 있습니다. 그러나 이 사건이 드러내는 현실은 더 깊고 절망적입니다. 바에스 소사 사건은 사회에 잔인한 교훈을 준 고립된 사건이 아니었습니다. 오히려 그것은 ‘해결되지 않은 고통’의 가장 가시적인 징후였습니다.
‘불편한 진실’이란, 페르난도 사건이 불러일으킨 “거대한 사회적, 미디어적 파장”과 궁극적으로 내려진 종신형 판결에도 불구하고, 유흥가에서의 청소년 집단 폭력이 멈추지 않았다는 것입니다. 심지어 줄어들지도 않았습니다. 이 사건은 억제책 역할을 하지 못한 것으로 보입니다.
증거는 비극적인 패턴의 반복입니다. 비야 헤셀의 범죄 이후, 다른 젊은이들이 소름 끼치도록 유사한 상황에서 사망했습니다.
- 브라이언 쿠이티노: 필라르의 한 나이트클럽 밖에서 벽돌에 맞아 살해당했습니다.
- 아구스틴 아빌라: 16세, 한 페스티벌에서 ‘패거리’에게 맞아 사망했습니다.
- 라우타로 알바레도: 19세, 나이트클럽 출구에서 네 명의 청년에게 공격받은 후 뇌사 상태로 며칠을 보내다 사망했습니다.
- 토마스 텔리오: 해안가에서 아홉 명이 넘는 무리에게 쫓기다가 살해당했습니다.
페르난도 사건으로 인한 국가적 충격 이후에도 발생한 이 모든 사건들은 “심야 환경에서의 무제한적인 폭력 경향”을 증명합니다.
따라서 넷플릭스 다큐멘터리는 에필로그나 ‘종결된 사건’으로 다가오지 않습니다. 현재 진행 중인 위기 속에서 도착했습니다. 이 사건 위에 떠도는 수사학적 질문은 “누가 이 문제를 멈출 것인가?”입니다.
이 불편한 진실에는 또 다른 층위가 있습니다. 사회가 더욱더 논의하기를 꺼리는 것, 바로 인종차별입니다. 페르난도 사건은 “이 인종차별 사슬의 마지막 고리”라고 주장됩니다. 다큐멘터리와 이 사건은 사회가 “내면을 들여다보고” “이 문제에 대해 침묵함으로써 우리 모두가 어떤 괴물을 만들어냈는지” 묻도록 강요합니다. ‘불편한 진실’은 폭력적인 젊은이들이 존재한다는 것뿐만 아니라, 그 폭력이 계급주의, 인종차별, 또는 공격성의 미화를 통해 그것을 조장하는 사회의 산물이라는 것입니다.
정의의 해부 (그리고 그 재구성)
트루 크라임의 핵심은 사법 과정입니다. 이 경우, 재판은 서사의 전쟁터였습니다. 여덟 명의 청년 피고인 측 변호인단은 혼돈이라는 이미지를 심으려 했습니다. 그들은 이 사건이 ‘난투 중 살인’으로 다뤄지기를 요청했습니다. 이는 최대 6년 형에 처해질 수 있는 범죄로, 상호 통제 불능 상태, 즉 죽음이 거의 사고에 가까운 비극적인 싸움을 시사합니다.
돌로레스 법원은 그 서사를 단호하게 거부했습니다. 판결은 “비열한 기습과 사전 공모로 이중 가중된 살인”이었습니다.
이것을 분석해 봅시다. “사전 공모”는 그룹이 공격하기로 합의했음을 의미합니다. “비열한 기습(alevosía)”은 핵심 법률 용어입니다. 즉, 피해자의 방어 가능성을 완전히 제거하는 ‘확실한’ 공격이었음을 의미합니다. 법원에게 그 50초는 ‘난투극’이 아니었습니다. 그것은 조직적인 처형이었습니다.
그러나 법원은 그 그룹을 하나의 단일체로 취급하지 않았습니다. 법은 ‘무리를’ 유죄 판결할 수 없습니다. 개인에게 책임을 물어야 합니다. 그리고 바로 이 지점에서 판결은 흥미로워집니다. 여덟 명의 피고인 모두 유죄 판결을 받았지만, 같은 방식은 아니었습니다. 법원은 그룹을 해체하고 두 가지 수준의 유죄를 할당했습니다.
- 청년 중 다섯 명은 살인의 ‘주범’으로 무기징역을 선고받았습니다: 막시모 톰센, 시로 페르토시, 엔소 코멜리, 마티아스 베니첼리, 루치아노 페르토시.
- 그들 중 세 명은 ‘종범’으로 15년의 징역형을 선고받았습니다: 아이르톤 비오야스, 블라스 시날리, 루카스 페르토시.
이 구분은 공격의 법적 해부입니다. 50초간의 집단행동 속에서도 사법 시스템이 실행의 핵심부와 조력자 그룹을 식별했음을 보여줍니다.
넷플릭스 다큐멘터리는 “독점 증언”과 “미공개 아카이브 자료”를 사용하여 이 법적 전투를 재구성합니다. 의미심장하게도, 이 시리즈에는 고발 서사의 중심에 있는 두 인물, 즉 페르난도의 어머니 그라시엘라 소사와 가족 변호사 페르난도 부를란도가 참여합니다.
그들의 목소리에 초점을 맞춤으로써, 이 시리즈는 중립적인 탐구를 표방하지 않습니다. 이 작품은 ‘비열한 기습’이라는 서사를 입증하고, 종신형 판결을 이끌어낸 고통의 진원지와 법률 전략의 관점에서 이야기를 전하며, 피해자의 정의를 위한 투쟁에 대한 결정적인 기록으로 자리매김합니다.
일지
이 비극과 그 여파의 시점은 다음과 같습니다. 페르난도 바에스 소사 살인 사건은 2020년 1월 18일에 발생했습니다. 재판은 돌로레스 제1형사법원에서 진행되었으며, 판결은 2023년 2월 6일에 내려졌습니다. 이 패턴을 따른 다른 유사한 폭력 사건들, 즉 브라이언 쿠이티노 사건(2022년), 아구스틴 아빌라 사건(2023년), 라우타로 알바레도 사건(2023년), 토마스 텔리오 사건(2024년)이 그 후 몇 년간 발생했습니다. 이 범죄와 그 여파를 다시 조명하는 다큐멘터리 시리즈 “50초: 페르난도 바에스 소사 사건”은 11월 13일 넷플릭스에서 공개됩니다.
