로버트 라우센버그 탄생 100주년: 테이트 모던, 소비 자본주의를 비판한 Glut 조각들을 영구 소장

텍사스 평원의 버려진 주유소에서 구출된 세 점의 골판지 금속이 산업 붕괴의 풍경에서 테이트 모던의 ARTIST ROOMS 갤러리로 여행을 떠나 그곳에 머물게 됐다. Robert Rauschenberg Foundation은 Glut 조각 3점을 ARTIST ROOMS 컬렉션에 기증했다. 이 컬렉션은 테이트와 스코틀랜드 국립미술관이 공동 운영하는 전국 순회 프로그램이다. 이 기증은 라우센버그가 텍사스주 포트아서에서 태어난 지 100년이 된 것을 기념한다 — 이 작품들이 원재료를 가져온 바로 그 땅에서.

라우센버그는 1986년부터 1994년까지 텍사스 경제를 황폐화시킨 석유 과잉 공급에 대한 응답으로 Gluts를 제작했다. 과잉 공급은 어려움뿐 아니라 물리적 잔해도 남겼다: 가동이 멈춘 펌프 설비, 방치된 간판, 붐이 무너진 뒤 남겨진 고철 더미. 그는 그 풍경을 차로 누비며 조각들을 스튜디오로 가져왔다. 이제 ARTIST ROOMS 컬렉션에 속하는 G-I Glut(1986)은 구겨진 주유소 간판들을 조립한 작품으로, 발견된 글자들이 “$AVING$”을 이룬다 — 달러 기호는 라우센버그가 추가했고 나머지는 이미 거기 있었다. Rasputin’s Revenge Early Winter Glut(1987)은 회수한 금속의 움푹 팬 자국과 산화된 색을 그대로 보존한다. 이 작품들은 석유 위기에 관한 조각이 아니었다: 자본주의 경제가 자신의 폐기물에 무슨 짓을 하는지에 관한 조각이었다.

Tate Modern exterior view at Bankside London, the former Bankside Power Station converted into a contemporary art museum — Tate Modern, Bankside, London. Photo: Acabashi / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0)

세 번째 기증 작품 Mobile Cluster Glut (Neapolitan)(1987)은 특별한 이력을 지닌다. 그 안에 담긴 고철은 처음에 Trisha Brown Dance Company의 Lateral Pass(1985) 무대 세트로 사용됐다 — 나폴리에서 공연된, 미국 포스트모던 댄스의 결정적 작품 가운데 하나다. 투어가 끝나자 라우센버그는 그 금속을 Gluts 연작에 합쳤다. 조각은 자신의 공연 역사를 내부에 간직하고 있다 — 재료는 두 가지 맥락을 동시에 기억한다. 전시에는 그가 Brown의 Set and Reset(1983)을 위해 디자인한 의상도 포함돼 있는데, 도시와 산업 장면의 사진이 투명 직물에 실크스크린으로 인쇄된 것이다.

이번 전시는 세 십 년에 걸친 스무 점 이상의 작품을 한자리에 모았다. Almanac(1962)은 초기 실크스크린 회화 가운데 하나로, 잡지·책·자신의 사진 이미지를 캔버스 위에 겹겹이 쌓았다 — 곧 다가올 이미지 포화 문화를 예견한 응축이었다. Carnal Clocks(1969)는 규칙적인 간격으로 전등을 켜고 끄며 실제 시간을 표시하는 키네틱 작품으로, 기술이 오브제에 통합되어 끊임없이 퍼포먼스를 이어 간다. Jammers(1975–76)는 인도 아마다바드 방문 후 제작된 것으로, 밝은 색의 실크를 등나무 막대에 걸쳐 펼친 작품이다. 전시는 이 불안함을 하나의 방법론으로 추적한다: 라우센버그는 주변 세계 — 재료, 운동, 기술 — 를 반복해서 자신의 작품 속으로 접어 넣었다.

ARTIST ROOMS: Robert Rauschenberg는 9월 21일 테이트 모던에서 개막하며 2027년 12월까지 무료로 관람할 수 있다. 이 전시는 Robert Rauschenberg Foundation과 협력하여 테이트 컬렉션 디렉터 Gregor Muir, 테이트 모던 부큐레이터 Andrew de Brún, Robert Rauschenberg Foundation 수석큐레이터 Julia Blaut가 기획했다. 테이트 모던은 SE1 뱅크사이드에 위치한다.

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