《TANK CHAIR -전차 의자-》에서 무기는 휠체어다. 고단샤에서 출간된 야시로 마나부(やしろ学)의 만화를 원작으로 한 이 애니메이션이 일본에서 방영을 시작했고, 첫 스트리밍 창구는 Prime Video다. 일본 밖에서도 Prime Video가 시리즈를 서비스하며, 자막과 더빙에는 영어, 이탈리아어, 브라질 포르투갈어 등이 포함된다. 애니메이션 제작은 《시도니아의 기사》와 《아인》을 만든 CG 스튜디오 폴리곤 픽처스가 맡았다. 깨어 있지 못하는 암살자 타이라 나기 역은 우치야마 코우키(内山昂輝), 나기의 여동생이자 핸들러인 타이라 시즈카 역은 후지테라 미노리(藤寺美徳)가 연기한다.

이야기는 터무니없는 제약 하나로 굴러간다. 나기는 업계 최강의 킬러였지만, 시즈카를 노린 총알을 대신 맞고 혼수상태에 빠졌다. 그의 몸에는 단 하나의 빈틈이 있다. 누군가 그에게 살의를 향하면 잠시 의식이 돌아온다. 시즈카는 이를 치료로 여긴다. 충분한 양의 살의를 받으면 오빠가 완전히 깨어날 것이라 믿고, 위험한 표적을 상대로 한 의뢰를 그의 ‘재활’로 받아들인다. 나기는 특수 제작된 중무장 휠체어로 그들과 싸운다. 기계적인 아이디어 하나를 어디까지 밀어붙일 수 있는지 시험하려고 만든 펄프 액션 애니메이션이다.

두 감독, 한 스튜디오의 하우스 스타일

《TANK CHAIR》에는 감독 두 명이 이름을 올렸고, 둘 다 폴리곤 픽처스 베테랑이다. 요시히라 “Tady” 타다히로(吉平“Tady”直弘)는 감독과 각본, 시리즈 구성을 맡았다. 최근작으로는 폴리곤이 만든 《스타워즈: 비전스》 볼륨 3의 단편과 극장판 《Knights of Sidonia: Love Woven in the Stars》가 있다. 공동 감독이자 공동 각본가인 안도 히로아키(安藤裕章)는 《아인》과 《대설해의 카이나》를 거쳐 합류했다.

감독보다 스튜디오 이름이 더 잘 알려진 회사에게 이 조합은 의미가 있다. 이 작품의 작가성은 한 사람의 서명보다, 10년 넘게 셀 셰이딩 CG 애니메이션을 다듬어 온 제작 라인에 속한다. 그 계보는 《시도니아의 기사》와 《아인》에서 애니메이션 영화 《고질라》 3부작, 마블의 《유어 프렌들리 네이버후드 스파이더맨》까지 이어진다. TV 애니메이션에서 풀 CG 캐릭터 애니메이션은 여전히 소수의 선택이고, 폴리곤의 시리즈는 대개 무엇보다 먼저 그 선택으로 평가받는다. 전쟁 기계로 개조된 휠체어가 핵심 이미지인 이야기는 스튜디오의 강점과 정확히 맞물린다.

《TANK CHAIR》 성우진

《나의 히어로 아카데미아》의 시가라키 토무라, 《주술회전》의 이누마키 토게로 알려진 우치야마가 나기 역으로 주연을 맡는다. 시즈카는 후지테라가 연기한다. 나기와 치열한 라이벌 관계인 옛 동급생 쿠로사카 나오즈미는 카지와라 가쿠토(梶原岳人)가 맡는다. 나오즈미의 여동생이자 파트너인 토코는 《SPY×FAMILY》에서 요르 포저 목소리를 낸 하야미 사오리(早見沙織)가 연기한다. 아마미 유리나(天海由梨奈)가 닥터 라디오, 사토 겐(佐藤元)이 우즈로 합류한다.

음악은 《4월은 너의 거짓말》, 《기동전사 건담 철혈의 오펀스》 등을 작업한 요코야마 마사루(横山克)가, 캐릭터 디자인은 모리야마 유키(もりやまゆうき)가 맡았다. 《진격의 거인》 파이널 시즌의 “The Rumbling”을 만든 록밴드 SiM이 오프닝 테마 “DALALA”를 부른다. 싱어송라이터 다오코(Daoko)는 매회 “SYNC”로 에피소드를 마무리한다.

《TANK CHAIR》 어디서 보나, 방송 일정

1화는 10월 4일 일요일 일본 시간 밤 11시 도쿄 MX에서 방송됐고, 같은 날 밤 늦게 BS11이 뒤를 이었다. CBC와 MBS는 각각 10월 5일과 10월 6일 방송을 시작했다. 일본에서는 Prime Video가 선행 스트리밍을 맡아 매주 일요일 밤 11시 30분에 새 에피소드를 공개하며, 다른 일본 플랫폼은 그 이후에 배포한다. TMDB는 현재 첫 시즌을 매주 공개되는 12화로 표기하고 있다.

야시로의 원작 만화는 2022년 11월 고단샤의 앱 ‘매거진 포켓’에서 연재를 시작했고, 2024년 11월 《월간 소년 시리우스》로 이적했다. 단행본은 10권을 넘겼으며, 영어판은 고단샤 USA가 출간한다.

첫 리뷰: 영상은 합격, 각본은 숙제

첫 평론은 애니메 뉴스 네트워크(Anime News Network)의 2026년 가을 프리뷰 가이드에서 나왔고, 평가는 영상과 이야기 사이에서 갈렸다. 제임스 베켓은 스튜디오를 높이 평가하며 폴리곤이 “컴퓨터 그래픽 애니메이션을 활용하는 그들만의 방식에서 마침내 해법을 찾아가고 있는지도 모른다”고 썼고, 배경을 “그라임펑크 디스토피아”라고 묘사했다. 동시에 그는 “이야기가 정신없는 액션 장면들을 정당화하려고 존재하는 얄팍한 난센스의 틀 이상이라는 확신은 아직 들지 않는다”고 적었다. 다만 그 이상이어야 하는지에는 의문을 남겼다.

루카스 드루이터의 평가는 더 혹독했다. 그는 이 시리즈가 더 창의적인 해법을 찾는 대신 “이 설정의 제약을 해소해 버리는 맥거핀”을 계속 꺼내 든다고 지적하며 “홈런이 됐어야 할 작품이 실망작이 됐다”고 결론지었다. 레베카 실버먼은 휠체어에 “갇혀” 있지 않은 주인공을 반겼지만 “실제로 보니 기대에 못 미쳤다”고 썼다. 드루이터는 트랜스퍼펙트 미디어(TransPerfect Media)가 제작한 영어 더빙을 두고 “사실상 볼 수 없는 수준”이라고 평가하기도 했다.