Name: Parasite
Director: Bong Joon Ho

빌 크레이머(Bill Kramer)는 누구나 떠올릴 만한 기억을 꺼냈고, 그럴 만했다. 도쿄에서 오스카가 왜 계속 세계로 시선을 넓히느냐는 질문을 받은 미국 영화예술과학아카데미 최고경영자는 한국 영화가 작품상을 차지했던 밤으로 돌아갔다. “물론 모두가 ‘기생충’이 수상한 순간을 기억하죠.” 그가 말했다. “그 일은 오스카에서 세계 영화가 이룰 수 있는 가능성을 바라보는 우리의 생각에 일종의 전환점, 변화가 됐다고 봅니다. 그 변화는 지금도 이어지고 있습니다.”

대부분의 보도는 이 발언을 성공을 자축하는 이야기의 감정적 고리로 다뤘다. 더 규모가 크고 국제적인 회원 구성, 전 세계 무료 중계 계획, 개최 영화제가 수여한 리더십상까지 이어지는 이야기다. 하지만 현장에서 나온 더 날카로운 질문은 달랐다. 관객과의 질의응답에서 두 차례나 크레이머는 같은 취지의 질문을 받았다. 도쿄는 언제 합류하느냐는 것이었다. 생각의 전환을 말하는 데는 아무런 비용이 들지 않는다. 아카데미가 내세우는 근거는 아카데미가 관할하는 세 가지 관문, 즉 누가 투표하고, 어떤 작품이 자격을 얻으며, 누가 시상식을 시청하는가에 달려 있다. 그가 찾은 도시는 그중 한 관문 앞에 여전히 서 있다.

투표권을 보면 실감나는 크레이머의 ‘기생충’ 전환점

회원 구성에 관한 한, 숫자만으로도 설명은 충분하다. 크레이머에 따르면 10년 전 아카데미 회원 중 미국 외 지역에 거주하는 비율은 5~6%에 불과했다. “지금은 25%이고, 그 비율은 계속 늘고 있습니다.” 아카데미에는 일본 회원이 약 70명 있으며, 이 수는 앞으로 늘어날 것으로 본다고 그는 말했다. 이는 The Hollywood Reporter가 전한 내용이다. “전 세계에서 영화가 만들어지고, 모국어가 아닌 언어의 영화도 점점 더 많이 관람하고 있습니다.” 그가 말했다. “어디서나 영화를 만들고 있고, 훨씬 더 유연하고 쉽게 영화를 접하고 있습니다. 아카데미도 이런 변화를 반영해야 합니다.”

그와 함께 무대에 오른 아카데미 회장 리넷 하월 테일러(Lynette Howell Taylor)는 회원 확대가 이뤄지는 과정을 설명했다. 각 지부에는 해외 영화인을 발굴하는 Aperture 위원회가 있고, 매년 소외돼 온 국가들에 특별히 초점을 맞춘다는 것이다. 그는 회원 확대 때마다 뒤따르는 질문에도 답했다. “회원 수가 늘었다고 해서 자격 기준이 어떻게든 낮아진 것은 아닙니다.” 그가 말했다. “회원 규모가 더 작았던 건 우리가 지금만큼 세계적이지 않았기 때문입니다.”

그 변화는 투표 결과에도 드러난다. 크레이머는 가장 최근 시상식에서 작품상을 포함한 모든 부문에 국제적인 후보가 있었다고 말했다. 아카데미의 회원·영향력·산업 담당 최고 책임자인 메러디스 시(Meredith Shea)는 애니메이션 장편 부문을 맡았던 10여 년 동안 출품작이 12편에서 40편 가까이로 늘었고, 매년 최소 6편의 애니메이션이 포함됐다고 밝혔다.

도쿄가 아직 기다리는 영화제의 관문

두 번째 관문은 새로 생겼으며, 도쿄 관객들이 집중적으로 질문한 지점이기도 하다. 5월에 도입된 규정에 따라 제99회 아카데미 시상식부터는 영어가 아닌 언어로 제작된 영화가 자국의 공식 출품작으로 선정되지 않아도, 6개 영화제에서 지정된 상을 받으면 국제장편영화 부문에 진출할 수 있다. 대상은 칸영화제 황금종려상, 베니스국제영화제 황금사자상, 베를린국제영화제 황금곰상, 부산영화제 최우수작품상, 선댄스영화제 월드 시네마 심사위원대상, 토론토국제영화제 플랫폼상이다. The Hollywood Reporter에 따르면 부산이 포함되고 도쿄가 제외된 결정은 일본 영화제 관계자 다수에게 뼈아픈 소식으로 받아들여졌다.

크레이머의 답변은 날짜가 아니라 계획이었다. “국제장편영화 부문 출품 자격을 부여하는 영화제를 더 늘리는 방안을 검토하고 있습니다.” Variety가 전한 그의 말이다. “올해 진행 중인 절차이니, 추가 소식을 기다려 주세요.” 그는 첫 6개 영화제를 선정한 이유에 대해 Deadline에 “모든 영화제가 심사위원상 제도를 갖춘 것은 아니기 때문에, 먼저 심사위원이 선정하는 상이 있는 영화제들로 시작하려 했다”고 설명했다. 이어 다른 답변에서는 선정 기준에 “일정상 시기”가 상당 부분 작용했다고 말했다. 아카데미는 “이제 막 논의를 시작한 단계”라는 것이다. 어느 설명에서도 도쿄를 언급하지 않았지만, 도쿄를 배제한다고 못 박지도 않았다.

전환점의 가장 큰 승부수는 유튜브

세 번째 관문은 중계이며, 여기에는 돈이 걸려 있다. ABC가 2028년 마지막으로 시상식을 중계한 뒤, YouTube가 2029년부터 2033년까지 오스카의 전 세계 독점 중계권을 갖는다. Deadline에 따르면 구글이 소유한 YouTube는 1976년부터 시상식을 중계해 온 ABC보다 높은 금액을 제시했다. 크레이머는 이 결정도 같은 세계화의 논리로 설명했다. 30개가 넘는 언어로 25억 명에게 시상식을 무료로 공개한다는 것이다. “전 세계 모든 사람이 같은 시간에 같은 형식으로 시상식을 볼 수 있게 되는 건 이번이 처음입니다.” 그가 말했다. “더 많은 세계 시청자에게 다가가려는 아카데미의 의도적이고도 중대한 움직임입니다.” The Hollywood Reporter는 이번 계약이 다소 논란의 여지가 있다고 평가했다. 영화계와 다른 스트리밍 계약을 맺을 때 불거졌던 마찰을 아카데미가 예상했느냐는 Deadline의 질문에 크레이머는 선을 그었다. “아카데미나 오스카, 또는 우리의 중계에는 검열이 허용되지 않습니다.”

세 관문을 관통하는 메시지는 시아가 분명히 밝힌 바와 같다. 아카데미는 누구도 자신들이 “그저 로스앤젤레스에 기반을 둔, 할리우드 중심 조직”이라고 느끼게 하고 싶지 않다는 것이다. 다만 크레이머는 기존 구조도 유지했다. 세계화된 아카데미에서 국제장편영화상이 불필요해지는 것 아니냐는 질문에 그는 이렇게 답했다. “현재로서는 그 부문이 불필요하다고 생각하지 않습니다.”

크레이머는 이번 방문이 도쿄 영화제에 대한 아카데미의 첫 공식 방문이라고 밝히며 “하지만 마지막은 아닐 것”이라고 말했다. 그는 영화제가 수여하는 Global Cinema Leadership Special Award를 받고 도쿄를 떠난다. 영화제는 11월 4일까지 열린다. 그가 다시 돌아왔을 때 ‘기생충’이 만든 전환점을 가늠할 기준은 간단하다. 도쿄에서의 수상이 부산에서의 수상처럼 오스카의 문을 여는지 여부다.

태그: Parasite, Tokyo International Film Festival, Academy of Motion Picture Arts and Sciences, Bill Kramer