형사 변호사가 법정에서 변론하던 도중 과다 복용으로 쓰러진다. 그것도 자신이 장악해야 할 법정에서 벌어진 일이다. 넷플릭스의 프랑스 법정 스릴러 ‘좋은 변호사’는 바로 그 장면에서 출발한다. 로랑 라피트가 연기하는 레오나르 랑드리는 화려한 언변을 자랑하는 형사 변호사다. 재활원을 나온 그에게 남은 시간은 단 일주일. 그 안에 경력을 구하고, 자기 재판까지 준비해야 한다. 이 작품에서 라피트는 넷플릭스 시리즈 ‘Class Act’에서 베르나르 타피에 역을 맡았던 트리스탕 세게라 감독과 다시 만났다.

도움의 손길은 이 건물에서 가장 발언권이 약한 사람에게서 온다. 앙토니 바종이 연기하는 끈질긴 인턴 노에가 랑드리의 곁을 지키는 유일한 사람이다. 공식 영화제 시놉시스는 두 사람의 협력이 마지못해 이뤄진 것이라고 설명한다. 멜라니 로랑과 카롤 부케도 각각 이리스 생디디에와 안 라마르크 역으로 주요 출연진에 합류한다. 보도자료에는 두 여성이 랑드리와 어떤 관계인지 나와 있지 않으며, 이 프리뷰에서도 추측하지 않겠다.

법정 양쪽에 선 변호사

랑드리에게 주어진 일주일은 자기 사건만을 위한 시간이 아니다. What’s on Netflix가 인용한 프랑스 언론 보도에 따르면, 그는 일생일대의 재판도 맡게 된다. 아프리카에서 활동하는 테러 조직과의 공모 혐의를 받는 유력 산업 그룹의 변호를 맡은 것이다. 같은 보도는 랑드리를 코카인 중독에 빠진 탁월한 형사 변호사로 묘사한다. 그는 법정에서 쓰러져 그 사실이 세상에 드러나기 전까지 이중생활을 이어왔다.

이 설정은 이야기를 두 겹으로 만든다. 한 기업은 멀리 떨어진 곳에서 자신들이 가능하게 한 일로 기소되고, 그 기업의 무죄를 주장해야 할 남자는 동시에 자기 변론도 준비한다. 재발을 허용할 여지도 없다. 시놉시스는 랑드리 자신이 어떤 혐의를 받는지는 밝히지 않는데, 이 공백은 중요하다. 외부에서 보면 이 설정은 절차보다 압박에 더 관심을 둔 영화를 암시한다. 베니스 영화제의 공식 소개는 “법적 술수와 유혹, 극적인 반전이 얽힌 숨 가쁜 질주”를 예고한다. 유혹을 법적 전략과 같은 선상에 놓은 표현이다.

익숙한 장르적 장치를 뒤집은 이야기이기도 하다. 법정 스릴러는 보통 피고인의 말을 믿을 수 있는지 묻는다. 여기서는 질문이 달라진다. 일주일의 매 시간이 약물 없이 버텨야 하는 시간이기도 한 상황에서, 변호인은 자기 자신을 포함해 누군가의 운명을 맡길 만한 사람일까. 제작 당시 이 작품의 가제는 ‘Clean’이었다. 제작진이 이야기의 무게중심을 어디에 두었는지 분명하게 보여주는 제목이다.

‘The Fire Within’에 대한 세게라의 답

베니스 영화제에 공개한 감독의 글에서 세게라는 이 작품을 프랑스 영화의 뚜렷한 계보에 놓는다. 그는 “레오나르가 재활원을 나올 때, 그의 운명은 실 한 가닥에 매달려 있다. 그 실은 너무나 가늘어 삶의 모든 순간이 긴장감 넘치는 절벽 끝의 장면처럼 느껴진다”고 쓴 뒤 이렇게 묻는다. “그는 어떻게 옛 습관으로 돌아가지 않을 수 있을까? 유혹을 어떻게 뿌리칠 수 있을까?” 이어 자신이 좋아하는 중독 소재 영화에는 “화려한 변호사보다 무법자나 사회의 변두리에 놓인 인물이 더 자주 등장한다”고 덧붙인다.

그가 기준점으로 삼은 작품은 루이 말 감독의 1963년 영화 ‘The Fire Within’이다. 중독 치료를 마치고 나온 알랭이 돌아갈 길을 찾지 못하는 이야기다. 세게라의 설명에 따르면 레오나르는 자기 안의 악마와 씨름하는 주인공 가운데 한 명이다. 알랭과 다른 점은 “그가 장래가 촉망되는 좋은 변호사와 마주칠 만큼 운이 좋다”는 것이다.

이 문장은 제목의 의미를 조용히 새롭게 해석한다. 감독이 직접 쓴 표현에서 ‘좋은 변호사’는 반드시 법복을 입은 주인공을 뜻하지 않는다. 오히려 그의 곁에 서기로 한 신참일 수도 있다. 완성된 영화를 보기 전에는 작품이 이 모호함을 끝까지 열어둘지 알 수 없다. 다만 감독의 글은 제목이 랑드리를 설명하는 말이라기보다, 두 남자 가운데 누가 그 이름에 걸맞은지 묻는 질문에 가깝다고 암시한다.

‘Class Act’의 재회와 되풀이되는 배역의 울림

세게라와 라피트가 함께 작업한 마지막 작품은 ‘Class Act’다. 라피트가 사업가이자 정치인 베르나르 타피에를 연기한 넷플릭스 미니시리즈로, 이 배역은 그에게 국제 에미상 남우주연상 후보 지명을 안겼다. 이후 라피트는 베탕쿠르 사건에서 느슨하게 영감을 얻은 티에리 클리파 감독의 영화 ‘The Richest Woman in the World’로 세자르상 남우주연상을 받았으며, What’s on Netflix가 관객 900만 명을 기록했다고 전한 ‘The Count of Monte Cristo’에도 출연했다. 그는 코메디 프랑세즈의 전 단원이었으며 칸 영화제 사회자로도 활동했다. 세게라는 축구 드라마 ‘Mercato’에 이어 이번 작품을 연출했다.

바종의 캐스팅에도 겹쳐 보이는 대목이 있다. 그를 주목받게 한 작품은 세드릭 칸 감독의 드라마 ‘The Prayer’였다. 가톨릭 회복 공동체에 들어가 재활 치료를 받는 젊은 마약 중독자를 연기해 베를린 영화제 은곰상 남우주연상을 받았다. ‘좋은 변호사’에서 그는 그 이야기의 반대편에 선다. 약물에 손대지 않는 사람, 후배, 그리고 누군가를 지탱해 달라는 부탁을 받은 인물이다. ‘Inglourious Basterds’로 국제적인 인지도를 얻은 멜라니 로랑과 ‘For Your Eyes Only’에 출연한 본드 배우 카롤 부케가 합류해, 프랑스 밖 관객에게도 익숙한 이름 두 명을 더한다.

넷플릭스는 왜 프랑스 스릴러를 베니스로 가져갔나

넷플릭스의 프랑스 오리지널 작품은 대개 곧바로 플랫폼에 공개된다. 하지만 이번 작품은 다른 길을 택했다. ‘Un bon avocat’라는 제목으로 베니스 영화제 비경쟁 부문인 베니스 오픈 섹션에서 처음 공개됐다. What’s on Netflix는 이를 넷플릭스 프랑스 영화가 국제 영화제에서 선보이는 드문 사례라고 평했다. Sortir à Paris에 따르면 프랑스에서는 전국 극장 개봉이 발표되지 않았다. 따라서 영화제 상영은 작품이 플랫폼에 공개되기 전 관객에게 선보이는 유일한 기회였다.

제작은 시몽 자케가 프로듀서로 참여한 Iconoclast가 맡았다. 자케는 세게라, 마르시아 로마노, 스테판 세바그와 함께 각본도 공동 집필했다. 촬영감독은 오귀스탱 바르바루, 편집은 피에르 데샹, 음악은 아민 부하파가 맡았다. 촬영은 올해 초 마무리됐다. 넷플릭스가 현지 언어로 만든 장르 영화를 단순히 카탈로그에 추가하는 대신 리도섬으로 보낸 것은, ‘Class Act’ 때와 마찬가지로 스타를 중심에 둔 감독의 작품으로 소개하려는 의도로 보인다.

이 모든 정보가 작품의 설정이 던지고 제목이 되풀이하는 질문에 답해주는 것은 아니다. 변호사의 일은 법정에 의심을 심는 것이다. 일주일 동안 의심의 대상은 랑드리 자신이고, 그를 믿어야 하는 사람은 얻을 것이 하나도 없는 인턴이다. 랑드리 같은 남자를 다른 사람이 변호할 수 있을지, 아니면 그가 여전히 누구든 변호할 수 있을지, 시놉시스로는 답할 수 없는 이야기가 바로 그 지점에 있다.

‘좋은 변호사’: 공개일, 출연진, 상영 시간

‘좋은 변호사’(원제 ‘Un bon avocat’)는 2026년 11월 9일 넷플릭스에서 공개된다. 시리즈가 아닌 장편 영화로, 프랑스어 작품이며 러닝타임은 114분이다. 넷플릭스 관람 등급은 16세 이상이다. 앞서 9월 제83회 베니스 국제영화제에서 처음 상영됐다.

트리스탕 세게라 감독이 연출했으며, 마르시아 로마노, 시몽 자케, 트리스탕 세게라, 스테판 세바그가 각본을 썼다. 출연진은 레오나르 랑드리 역의 로랑 라피트, 노에 역의 앙토니 바종, 이리스 생디디에 역의 멜라니 로랑, 안 라마르크 역의 카롤 부케다. 제작은 Iconoclast가 맡았다.