영화

‘The Debt Collector’ 예고편: 모든 주먹에 대가를 치르게 하는 넷플릭스의 태국판 존 윅

Camille Lefèvre

예고편은 익숙한 실루엣으로 시작된다. 흉터투성이의 외로운 남자가, 편집을 거부하는 듯한 긴 호흡의 숏 속에서 시신들 사이를 걸어간다. 이미 반사적으로, 모든 매체는 같은 단축키를 꺼내 들었다 — 태국의 존 윅. 유용한 거짓말이다. 수라퐁 플로운상 감독의 영화가 이 몇 분 동안 보여주는 것은 위크 기계와는 전혀 다르며, 오히려 그 역전에 가깝다. 그 단서는 형식 안에 있다.

존 윅의 문법은 능력의 문법이다. 거기서 롱테이크는 가독성을 입증하기 위해 존재한다 — 안무가 진짜이며, 그 남자가 살육에 능하고, 우리가 속임수 편집 없이 모든 기하학적 비트를 따라갈 수 있다는 것을. 그것은 스포츠로서의 폭력이며, 정확히 그 영웅에게 아무 대가도 치르지 않게 하기에 짜릿하다. 더블트 콜렉터는 같은 끊기지 않는 프레임을 빌려와 뒤집어엎는다. 여기서 멈추지 않는 숏은 외면하지 않는 숏이다. 지속 시간은 자랑이 아니라, 캐릭터가 견뎌야 할 형벌이 된다. 당신은 타격을 감상하지 않는다. 당신은 그 결과 안에 앉아 있도록 강요받는다.

감독은 그렇게 말했고, 예고편은 그것을 증명한다: 관객이 펀치의 충격뿐 아니라 죄책감, 결과, 그 뒤에 숨은 도덕적 산수를 느끼게 하는 것이 목표다. 이것은 액션 팬들에게 약속하기 이상한 것이며, 동시에 많은 것을 드러내는 약속이다. 이는 영화 전체를, 함께 마케팅되는 장르에 맞서 재배치한다. 존 윅은 복도의 남자들이 그 대가를 받을 만했는지 묻지 않는다. 이 영화는 거의 그것만 묻기 위해 만들어진 것처럼 보인다.

태국 영화계에서 가장 익숙한 얼굴 중 하나인 나덱 쿠기미야는 안으로 붕괴하는 남자 넘을 연기한다. 언론이 계속 강조하는 변신 — 문신, 흉터 조직, 움푹 패인 체형 — 은 그중 가장 덜 중요하다. 진짜 작업은 배우가 묘사한 대로, 모든 것을 삼키는 것이다. 얼굴이 아니라 눈동자 뒤에 죄책감을 짊어지는 법을 배운 전직 추심원을 연기하는 것. 스타 비히클 안의 반(反)스타 퍼포먼스이며, 예고편은 관객이 침묵을 손상으로 읽어낼 것이라고 신뢰한다.

그의 맞은편에서, 다우 핏타야 새쥬아의 포는 대부업자의 아들, 모든 것이 욕망과 변덕이며, 배우가 우리가 그를 증오하길 바란다고 즐겁게 말하는 젊은이다. 예고편은 둘을 충돌로 배치하며, 여기에 가장 의도적인 생략이 자리한다. 넘의 동력을 숨긴다 — 그 뒤에 있는 교도소 시절, 앞에 놓인 시한부 인생 — 그리고 동기를 반쯤 어둠에 남겨둔다. 마케팅으로 읽으면, 그것은 서스펜스다. 더 신중히 읽으면, 영화가 당신에게 어디를 봐야 하는지 말해주는 것이다. 주제는 한 남자의 구원 서사가 아니다. 그것은 두 사람을 만들고 서로를 맞서게 한 약탈적 대출 시스템이다. 넘과 포는 영웅과 악당이라기보다 같은 기계의 두 출력물에 가깝다.

그것이 더 흥미로운 영화이며, 팔기 더 어려운 영화다. 예고편의 긴장은 사실 — 넷플릭스의 알고리즘이 보상하는 거리 수준의 잔혹함을 전달하면서도, 장르가 보통 문 밖에 두는 도덕적 무게를 밀반입하려는 프로젝트의 — 두 마리 토끼를 잡으려는 긴장이다. 롱테이크가 그 경첩이다. 플로운상이 그 끊기지 않는 시선을 장편 내내 유지할 수 있을지, 아니면 감정적 무게가 계속되는 격투 장면의 의무 아래 무너질지는, 예고편이 열어둔 유일한 진짜 질문이다.

예고편이 결정하는 것은 레지스터다. 이 영화는 폭력성으로 감탄받기를 원하지 않는다. 폭력이 누군가를 고발하기를 원한다 — 대부업자, 시스템, 아마도 복도를 위해 왔다가 안무 때문에 남은 관객까지도. 제목 속의 빚은 결코 금전적인 것만이 아니었다. 예고편의 가장 현명한 움직임은 당신이 한 가지를 기대하며 도착하게 하고, 조용히 다른 것의 청구서를 건네는 것이다.

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