레아 드뤼케르, ‘아직 끝나지 않았다’의 배우가 두 번째 세자르상을 받기까지

레아 드뤼케르

Photo: Gérald Garitan / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

출생	1972년 1월 23일 Caen, France
직업	배우
대표작	클로즈, 아직 끝나지 않았다, 화성특급
수상	2 세자르상 · Lumière Award for Best Actress · Prix du Brigadier

프랑스 영화에는 관객이 얼굴에 이름을 붙이기도 전에 먼저 믿고 맡기는 배우가 있다. 레아 드뤼케르(Léa Drucker)는 배우로 일한 세월 대부분을 그런 자리에 있었다. 주인공의 자매이자 동료, 화면 가장자리에 선 아내, Le Bureau des légendes에서 스파이와 마주 앉는 정신과 의사였다. 두 역할이 그녀를 중심으로 끌어냈다. 아직 끝나지 않았다에서는 폭력적인 전남편이 아들에게 접근하지 못하게 하려는 어머니를 연기했고, 도미니크 몰의 영화에서는 동료 경찰을 조사하는 수사관을 맡았다. 두 작품 모두 그녀에게 세자르 여우주연상을 안겼고, 두 번째 수상으로 이자벨 위페르, 카트린 드뇌브와 함께 이 상을 두 차례 받은 배우 대열에 올랐다. 뒤늦게 찾아온 권위를 그녀가 어떻게 다루는지, 이제 그녀의 경력이 그 답을 보여주고 있다.

드뤼케르라는 이름은 그녀보다 먼저 연예계에 알려졌다. 아버지 자크 드뤼케르는 의사이자 의학 교수이고, 어머니 마르틴 르 코르네크는 영어 교사였다. 삼촌인 미셸 드뤼케르는 60년 동안 프랑스 TV를 지켜온 방송인이며, 또 다른 삼촌 장 드뤼케르는 M6를 이끌었다. 언론인 마리 드뤼케르는 그녀의 사촌이다.

그녀는 1972년 1월 23일 노르망디의 캉에서 태어났지만, 어린 시절 일부는 미국 워싱턴과 보스턴에서 보냈고 그곳에서 피겨스케이팅을 시작했다. 이사와 부모의 별거를 겪은 뒤 13세에 스케이트를 그만뒀고, 이후의 시간을 “공허한 2년”이라고 표현했다. 그녀를 다시 움직이게 한 것은 파리의 리세 몰리에르에 있던 연극 동아리였다. 에콜 드 라 뤼 블랑슈에서 연기를 배웠고, 에두아르 바에르의 제안으로 라디오 노바에서 칼럼니스트로 일했으며, 아녜스 바르다의 Kung-fu Master에서 단역으로 첫 스크린 출연을 했다.

그녀는 먼저 연극 무대에서 이름을 알렸다. Danny et la grande bleue와 84 Charing Cross Road로 몰리에르상 신인상 후보에 두 차례 올랐고, 이후 데이비드 해로어의 2인극 Blackbird에 출연했다. 어린 시절 자신을 학대한 남자와 마주하는 젊은 여성에 관한 작품이다. 한편 캐스팅 현장에서는 성이 먼저 제 몫을 했다. 그녀는 ELLE에 “이 이름은 내가 미처 깨닫지 못한 꼬리표를 붙일 수도 있었다”고 말했다. 오랜 오디션을 거치고 나서야 그 이름이 “조금 무겁다”고 느끼기 시작했고, 더 열심히 일해야 할 이유로 받아들이기로 했다.

텔레비전은 그녀의 얼굴을 익숙하게 만들었다. 2015년부터 2017년까지 에리크 로샹의 Le Bureau des légendes에서 DGSE 소속 정신과 의사 로렌 발메스 박사를 연기했고, 마티외 아말릭은 시메농 원작을 각색한 블루룸에서 유부남의 연인 역으로 그녀를 캐스팅했다. 그녀의 위상을 바꾼 인연은 단편영화에서 시작됐다. 오스카 실사 단편영화상 후보에 오른 자비에 르그랑의 Avant que de tout perdre에서 그녀는 폭력적인 남편에게서 도망치는 미리암을 연기했다. 르그랑은 그 이야기를 이어가는 장편영화에도 같은 배우들을 기용했다. 아직 끝나지 않았다는 2017년 베니스영화제 경쟁 부문에서 처음 공개돼 은사자상을 받았고, 2019년 세자르상에서는 작품상을 차지했다. 드뤼케르는 아버지 역의 드니 메노셰와 함께 여우주연상을 받았다.

수상 이후 제안은 줄어들기는커녕 더 넓어졌다. 그녀는 가브리엘 번, 데이지 에드거존스와 함께 세 시즌에 걸쳐 천체물리학자 카트린 뒤랑을 연기하며 영어권 TV 드라마에 진출했다. 루카스 돈트의 클로즈에서는 두 어머니 가운데 한 명을 맡았고, 제레미 페랭의 애니메이션 SF 스릴러 Mars Express에서는 사립탐정 알린 루비의 목소리를 연기했다.

L’Été dernier는 그녀의 경력을 단순하게 설명하기 어렵게 만드는 작품이다. 발레리아 브루니 테데스키가 하차한 뒤 카트린 브레야 감독은 그녀를 17세 의붓아들과 관계를 맺기 시작하는 변호사 안 역에 캐스팅했다. 브레야는 드뤼케르가 절대 편하게 입지 못하리라고 확신한 몸에 꼭 맞는 드레스를 입혔다. 드뤼케르는 나중에 그 불편함이 바로 영화의 일부라는 것을 이해했다고 말했다. 그녀는 이 작품을 자신이 만든 영화 가운데 가장 불온한 작품 중 하나라고 했고, 영화는 세자르상 후보에 한 차례 더 오르게 했다. 이 역할이 중요한 이유는 어떤 변명도 허용하지 않기 때문이다. 그녀가 세자르상 두 차례를 안겨준 작품은 각각 가정법원과 경찰이라는 제도, 그리고 그 안에서 벌어진 학대를 들여다봤다. 이런 작품들이 이어지면서 그녀는 사회적 문제의식을 담은 프랑스 영화의 얼굴이 됐다. 이 장르를 의심하는 시선도 있다. Dossier 137에 대해 《가디언》의 피터 브래드쇼는 “다소 도식적”이라고 평했고, 스위스 일간지 《르 탕》은 이 영화가 세자르상에서 주연 배우를 통해서만 인정받았다고 짚었다. 드뤼케르는 이런 영화가 메시지를 전달한다는 생각에 동의하지 않는다. 그녀는 Numéro에 “특정 관점을 강요하는 영화를 다룬다고 느끼지 않는다”며 “영화는 질문을 열어둔다”고 말했다. 누구도 처벌을 면하거나 설명으로 용서받지 않는 L’Été dernier는 여전히 그녀의 가장 강력한 근거다.

Dossier 137에서 그녀는 도미니크 몰과 다시 만났다. 그녀는 프랑스 경찰 내부감찰기구 IGPN 소속 수사관 스테파니 베르트랑을 연기한다. 2018년 노란 조끼 시위 도중 플래시볼 탄환에 맞아 다친 청년의 사건을 맡은 인물이다. 영화는 2025년 5월 칸영화제 경쟁 부문에서 처음 공개됐고, 그해 11월 프랑스 극장에서 개봉했다. 2026년 2월 파리 올림피아에서 열린 세자르상 시상식에서 그녀는 두 번째 여우주연상을 받았다. 뤼미에르상도 수상했고 유럽영화상 후보에도 올랐다. 같은 칸영화제에서는 로라 반델의 L’Intérêt d’Adam이 비평가주간 개막작으로 선정됐으며, 드뤼케르는 이 작품에서 소아 병동 수간호사를 연기했다. 무대에서는 알랭 프랑송이 연출한 클로드 시몽의 La Séparation으로 2025년 브리가디에상을 받았다. 그해 그녀는 레지옹 도뇌르 훈장 슈발리에 작위도 받았다.

칸영화제는 2026년 그녀를 다시 불렀다. 샤를린 부르주아타케의 La Vie d’une femme에서 그녀는 구강악안면외과 의사 가브리엘을 연기한다. 5월 13일 경쟁 부문에서 처음 공개되고 9월 9일 프랑스에서 개봉한 이 영화에서, 소설가가 책을 쓰기 위해 그녀를 따라다니면서 가브리엘의 일상은 흔들리기 시작한다. 《버라이어티》의 가이 로지는 이 영화를 “섬세하게 짜인 작품”이라고 평했고, 《데드라인》과 《인디와이어》의 평론가들은 드뤼케르의 연기를 따로 꼽았다.

그녀는 사생활을 대체로 대중의 시선 밖에 둔다. 연출가 줄리앙 람발디와 함께 살고 있으며, 그는 C’est la vie와 Les Femmes du square에 그녀를 캐스팅했다. 두 사람에게는 2014년에 태어난 딸이 있다.

앞으로의 일정도 이미 정해져 있다. 프랑수아 시빌, 카림 르클루와 함께한 토마 릴티의 Secondes chances는 2027년 초 프랑스 극장 개봉을 앞두고 있고, 마티외 아말릭, 수잔 린동과 출연한 구스타브 케베른의 Voilà, c’est fini는 2027년 3월 개봉작으로 예정돼 있다. 카린 타르디외와 함께하는 촬영도 준비 중이다. 그녀가 Numéro에 털어놓은, 아직 답을 찾지 못한 질문은 수상과는 아무런 관계가 없다. “연기할 때 더 나다운 걸까요, 아니면 연기하지 않을 때일까요? 그 사이에 아직 완전히 풀지 못한 혼란이 있어요.”