메흐메트 아다 외즈테킨, 터키 영화를 오스카 레이스에 올려놓은 감방의 기적 감독

메흐메트 아다 외즈테킨

Photo via The Movie Database (TMDB)

출생	1976년 5월 28일 Antalya, Turkey
직업	영화 감독
대표작	7번방의 기적, 러브 미 인스테드
수상	Golden Artemis · 아카데미 시상식 터키 대표작

메흐메트 아다 외즈테킨의 이름을 국제적으로 알린 장면은 전투 시퀀스도, 정치적 연설도 아니다. 그 장면은 두 사람이 겨우 들어갈 만한 감방에서 펼쳐진다. 자신이 무슨 혐의를 받고 있는지 제대로 이해하지 못하는 아버지, 그를 믿기를 멈추지 않는 딸, 그리고 불가능해 보이는 선택으로 가족이 되어가는 수감자들. 코우슈타키 무지제(Koğuştaki Mucize) — 2019년 튀르키예 최고 흥행작으로 530만 명 이상의 관객을 동원했고, 아카데미 시상식 공식 출품작으로 선정된 영화 — 는 미묘한 영화가 아니다. 외즈테킨은 의도적으로 그렇게 만들었다. 그의 감상성을 무시했던 비평가들이 놓친 것은 바로 그 설계가 핵심이었다는 점이다.

그는 1976년 튀르키예의 지중해 연안 도시 안탈리아에서 태어났다. 이스탄불에서 그를 만난 사람들이 그가 처음부터 도시 사람이었을 거라고 추측할 때 놀라게 하는 사실이다. 감독이 되기 전에 그는 독서가였고, 독서가가 되기 전에는 방송인이었다. 1990년대 대학 시절, 그는 안탈리아와 이즈미르에서 라디오 프로그램을 제작하고 진행했다. 그중에는 감르 바이쿠슈(Gamlı Baykuş) — 슬픈 올빼미라는 뜻 — 라는 쇼도 있었는데, 그의 감수성을 짐작하게 하는 제목이다. 라디오 시절은 우회로가 아니었다. 그 시절은 사람들이 관찰받지 않을 때 실제로 말하는 방식의 문법을 가르쳐 주었고, 그는 그 이후로 줄곧 그 문법에서 빌려 왔다.

영화로 가는 길은 글쓰기를 통해서였다. 그는 1990년대 후반까지 방영된 켄트 FM 라디오 프로그램에 뿌리를 둔 이야기 카이베데늘레르 쿨뤼뷔(Kaybedenler Kulübü)의 각본을 공동 집필했고, 이 프로젝트는 결국 2011년 영화로 제작되어 튀르키예 영화계의 실질적인 대화 속에 그를 자리 잡게 했다. 같은 해 그는 80부작, 두 시즌 동안 방영되며 세르비아, 아랍에미리트, 카자흐스탄, 알바니아, 이란에서 시청자를 찾은 TV 시리즈 쿠제이 귀네이(Kuzey Güney)의 연출을 시작했다. TV는 그에게 영화 학교에서 가르치지 않는 문제를 강제로 풀게 했다. 수십 시간에 걸쳐 관객이 그 메커니즘을 알아차리지 못하게 하면서 내러티브 신뢰를 유지하는 방법이었다.

경력 중반의 세월은 일련의 통제된 실험들을 만들어 냈다. 각기 다른 감정적 레지스터를 시험한 장편과 단편 시리즈들이었고, 코우슈타키 무지제가 업계에서의 그의 위치를 재편하기 전까지였다. 이 영화는 튀르키예에서 비평적 발견은 아니었다. 평론가들은 그 계산성, 특정 반응을 이끌어 내도록 설계된 장면들의 정밀함을 지적했다. 그들이 한계라고 묘사한 것은 사실 훈련의 한 형태였다. 튀르키예 영화 아카데미가 제93회 아카데미 시상식 출품작으로 이 영화를 선택했을 때, 그 결정의 제도적 무게는 그를 재배치했다. 인기 영화를 만든 TV 감독에서 업계가 국가의 국제적 얼굴을 맡긴 인물로. 그는 그해 골든 아르테미스 감독상을 수상했다.

필립 K. 딕의 안드로이드는 전기 양을 꿈꾸는가?(Do Androids Dream of Electric Sheep?) — 블레이드 러너의 원작 소설 — 의 튀르키예어 번역본은 2014년 알트크르크베슈(Altıkırkbeş) 출판사에서 나왔다. 이 번역은 그가 이미 연출을 시작한 지 오래된 후에 나왔는데, 그의 필모그래피를 어떻게 읽느냐에 따라 부차적인 활동이거나 핵심적인 활동이다. 그는 딕의 스캐닝 다크니스(Scanning Darkness)도 번역했고, 자신의 소설 베로니카 폼파 이스티요르(Veronica Pompa İstiyor)를 출간했는데, 이를 그가 ‘카드쾨이식 웨스턴’이라고 묘사했다. 이 모든 것은 우연이 아니다. 딕의 편집증적 현실 구성과 튀르키예 교도소 멜로드라마 사이를 오가며 양쪽 모두에서 일관성을 유지하는 능력은 최소한 그의 범위를 진단하는 지표다.

그의 2부작 전기 서사시 아타튀르크 1881–1919(Atatürk 1881–1919)는 원래 디즈니+ 프로덕션으로 발표되었다. 플랫폼은 프로젝트가 완성되기 전에 철수했는데, 보도에 따르면 논란이 되는 역사적 사건에 대한 영화의 접근 방식과 아르메니아 디아스포라 관련 민감성에 대한 압력 때문이었다. 외즈테킨과 제작사 라니스타르 메디야(Lanistar Medya)는 어쨌든 영화를 완성했다. 1부는 아타튀르크의 생일인 2023년 10월 29일 극장에서 개봉했고, 러닝타임은 132분이다. 2부는 2024년 1월에 142분으로 뒤를 이었다. 두 부분 모두 이후 아마존 프라임 비디오로 옮겨졌다. 이 에피소드는 영화의 정치적 입장 때문이 아니라 글로벌 스트리밍 플랫폼과 그들이 유통할 의향은 있지만 제작할 의향은 없는 것처럼 보이는 국가적 이야기 사이의 관계를 보여 주기 때문에 주목할 만하다. 플랫폼은 그 역사를 만들어 낸 관객 없이 관객만을 원한다.

그의 가장 최근 영화 데흐셰트 베이(Dehşet Bey)는 2025년 10월 프라임 비디오에서 공개되었으며, 바르슈 아르두치와 투바 뷔위췬스튼이 출연한 액션 로맨스로, 그가 2022년 욜룬 아츠크 올순(Yolun Açık Olsun)으로 성공적으로 작업했던 감정적 레지스터로 돌아간 작품이다. 이 영화는 개봉 첫 주에 464만 시청 시간을 기록하며 넷플릭스 비영어 영화 부문 세계 상위권에 오른 넷플릭스 영화였다. 넷플릭스 협업에 이은 프라임 비디오 파트너십은 그가 경쟁하는 스트리밍 거대 기업들과 동시에 지속적인 관계를 구축할 수 있는 몇 안 되는 튀르키예 감독 중 한 명이 되었음을 시사한다. 이는 시대의 신호이거나, 두 회사 모두에게 그가 특히 유용하다는 신호일 것이다.

연출과 함께 그는 이스탄불의 아카데미 35 부추크 사나트 에비(Akademi 35 Buçuk Sanat Evi)에서 가르치고 있다. 이는 누군가 자신의 뒤에 이어질 실천에 대해 신중하게 생각하고 있음을 보여 주는 일종의 제도적 헌신이다. 49세의 외즈테킨의 궤적은 여전히 움직이고 있다. 그의 경력이 계속 던지는 질문 — 국가에서 가장 상업적으로 야심 찬 영화 제작자이면서 동시에 감정적 디테일이 정확해야 한다고 주장하는 사람일 수 있는가 — 은 여전히 미해결 상태로 남아 있으며, 아마도 그것이 바로 핵심일 것이다.