앤드류 가필드는 더 이상 그 수트를 입지 않으며, 본인 인정으로 그는 전 세계를 사로잡은 그 영화조차 보지 못했다. 그래도 스파이더맨에 대해 질문을 받자 — 그가 두 편의 영화를 이끌고 잠시 되찾았다가 다시 돌려준 역할 — 그는 상상할 수 있는 가장 프랜차이즈다운 태도와는 거리가 먼 반응을 보였다. 그는 그 캐릭터를 마치 공공재처럼, 지적 재산권보다는 민담에 가까운 존재로 이야기했다. Brand New Day 현상에 대해 버라이어티와의 인터뷰에서 그는 이렇게 단언했다:

“모든 사람이 그에 대한 소유권을 가지고 있어요, 그는 모두의 것이고, 그는 품위 있고 선하며, 평범하고, 우리 모두처럼 특별한 존재입니다.”

몇 년 동안 자신의 것이었던 역할에 대해 배우가 이런 말을 한다는 것은 이상하고도 관대한 일이다. 가필드의 전체 경력은 대부분의 주연 배우들이 구축하는 갑옷에 반대되는 주장이었다 — 그는 세서미 스트리트에서 고인이 된 어머니를 위해 펠트 몬스터를 마주하며 울었고; 슬로우 모션으로 익사하는 사람처럼 신을 잃어가는 예수회 신부를 연기했다. 그에게 보편성은 겸손함이 아니다. 그것은 역할에 대한 하나의 이론이다.

그 이론이 바로 멀티버스가 의도치 않게 계속 던지는 질문에 대한 진짜 답이다: 어떻게 한 캐릭터가 이렇게 많은 배우들을 통해 살아남을 수 있는가? 토비 맥과이어, 이어 가필드, 그리고 톰 홀랜드 — 세 명의 피터, 후계 구분은 없었다, 그들 중 누구도 그걸 소유한 적이 없었기 때문이다. 스파이더맨은 당신이 위탁 관리하는 역할이다. 가필드는 그 교대 근무를 마치는 것에 대해 유난히 솔직했다: “톰은 그 캐릭터를 연기하는 놀라운 배우라고 생각합니다,”라고 그는 말한 바 있다, “그리고 저는 그를 사랑하고 지지하며, 그에게 최고의 일만 있기를 바랍니다.” 당신은 결코 당신 것이라고 믿지 않았던 것을 지키지 않는다.

그리고 여기에 그 인용문이 조용히 연출하는 충돌이 있다. 가필드가 품위 있고, 평범하며, 민주적이라고 묘사하는 그 모두의 것이면서 아무 것도 아닌 특성은 정확히 그 기계장치가 팔기 위해 만들어진 속성이다. 북미에서만 10억 달러를 향해 질주하는 영화 — 그 나라의 이정표를 가장 빠르게 돌파한 — 는 겸손함으로 돌아가지 않는다. 그것은 그가 지목하는 바로 그 보편성을 티켓으로 전환한 것으로 돌아간다. 둠스데이, 시크릿 워즈, 변종들의 끝없는 재편성: 그 캐릭터에 대한 산업적 근거는 그가 모두의 것이라는 점이며, 이는 곧 모두가 고객이라는 뜻이다.

그렇다고 그 감정이 거짓이 되는 것은 아니다. 그것은 이중적이게 만든다. 가필드는 완전히 진실할 수 있다 — 그 캐릭터는 동시에 평범하고 특별하며, 이것이 우리가 계속 그 가면 속에서 우리 자신을 알아보는 이유다 — 그리고 같은 문장이 할리우드에서 가장 수익성 높은 아이디어일 수도 있다. 그 긴장감은 위선이 아니다; 그것은 우연히 프랜차이즈가 된 어떤 신화의 조건이다.

아마도 그래서 그 말이 와닿는 것이다. 가필드는 스파이더맨을 주장하는 것이 아니다. 그는 그 캐릭터를 모든 재캐스팅을 통해 살아있게 하는 한 가지를 확인하고 있다: 그는 우리 모두처럼 그를 잠시 빌렸을 뿐이라는 것을.

태그: Marvel, Spider-Man: Brand New Day, tom holland, Andrew Garfield, spider-man, superhero movies

앤드루 가필드, 스파이더맨을 말하다: “그는 모두의 것… 우리 모두처럼 비범하다”

비슷한 콘텐츠

‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’ 리뷰: 90%가 감추는, 그리 새롭지 않다는 사실

‘Spider-Man: Brand New Day’, 톰 홀랜드의 복귀처럼 보이지만 작별에 가깝다

자기 이름을 잊은 도시에 홀로 선 스파이더맨, Tom Holland의 새로운 무게

넷플릭스의 괴물: 에드 게인 이야기 – 현대 공포를 창조한 살인마의 해부

샘 닐 “영화사에 영원히 남을 작품이다. 그리고 나는 그 안에서 복무했다”

Sally Hawkins의 다정함이 위협이 되는 위탁모의 집, 필리포 형제의 새 호러

토론