‘Abigail’s Party’ 탬진 아우스웨이트는 압도적이지만, 나디아 폴의 리바이벌은 마이크 리의 잔혹함을 누그러뜨린다

‘애비게일의 파티’의 모든 리바이벌은 유령을 끌고 온다. 앨리슨 스테드먼(Alison Steadman)의 비벌리—구구거리는 위협과 오디오에서 흘러나오는 데미스 루소스(Demis Roussos)—는 한 세대 동안 그 역할을 그림자처럼 따라다녔으며, 마이크 리(Mike Leigh)의 칵테일 파티 부검을 향수 기계로 무대에 올리는 쉬운 방법은 아보카도 욕실과 더 이상 그렇게 옷을 입지 않는 계층의 매너에 대한 따뜻한 웃음을 제공하는 것이다. 웨스트엔드의 해롤드 핀터 극장(Harold Pinter Theatre)을 배회하는 탐진 아웃웨이트(Tamzin Outhwaite)는 그 따뜻함을 거부한다. 그녀의 비벌리는 시대 유물이 아니라 포식자이며, 그 거부는 이 작품이 이 연극이 여전히 물어뜯는 이유에 대해 제시하는 가장 흥미로운 논쟁이다.

리뷰들은 아웃웨이트를 이야기의 중심으로 보았으며, 그 점에서 그들은 옳다. 평론가들은 같은 어조에 계속 도달한다: Financial Times는 그녀를 날카롭고 맹렬하며 꽤 환상적이라고 불렀고; The Stage는 그녀가 반짝이는 확신으로 저녁을 움켜쥐고 짓밟는 모습을 지켜보았다; Time Out은 사악하게 계산하는 중년의 나쁜 여자라고 지적했다. 그녀는 비벌리에게 평소 요구되는 것보다 더 많은 악의와 조종을 부어넣으며, 주부의 환대를 통제로 변질시킨다. 일반적인 동의로, 그것은 히트작이다.

하지만 투르드포스 프레임은 리바이벌의 더 용감한 결정을 묻어버린다. 나디아 폴(Nadia Fall)은 남아시아 혈통의 배우인 오마르 말리크(Omar Malik)와 로렌 파텔(Lauren Patel)을 각각 토니와 안젤라, 그 거리에 새로 이사 온 젊은 부부로 캐스팅했다. 갑자기 로렌스가 이웃의 변화하는 질에 대해 중얼거리는 불안은 더 이상 기묘한 시대적 디테일이 아니라 활선이 된다. 리는 이 연극을 스스로를 잡아먹는 영국식 속물주의에 대한 연구로 만들었다; 폴의 캐스팅은 그 속물주의를 국가의 실제 균열을 통해 재경로 설정하며, 저녁은 원작이 암시할 수 있었던 날카로움을 얻는다. 이것이 리바이벌의 목적이다—고전을 다시 데우는 것이 아니라, 그것을 다시 겨냥하는 것이다.

그래서 이 작품의 다른 본능이 진정한 손실이 되는 이유이다. 리의 코미디는 공포를 전달하는 시스템이다: 웃음은 당신을 함정에 빠뜨리기 위한 것이며, 잔혹함과 재앙이 도착했을 때 당신이 줄곧 공모해왔음을 깨닫게 한다. 소수의 비판적인 평론가들은 폴이 그 다이얼을 돌리지 않았다고 느꼈다. Guardian의 아리파 악바르(Arifa Akbar)는 결말의 어둠이 와닿지 않는다고 썼고; Independent의 앨리스 새빌(Alice Saville)은 파티 이면의 괴롭힘에 대한 초상을 무디게 하면서, 격렬한 어리석음의 일관된 어조를 강도보다 선호하는 작품을 발견했다. 객석은 웃음으로 뒤집어지고, 그다음에는 슬퍼하라는 요청을 받지만, 그 슬픔은 앉을 자리가 없다.

그 격차는 어떤 별점보다 중요하다. 리의 계급 코미디가 지금을 말하게 하고, 그리고 나서 아프게 만들지 않기로 선택한 리바이벌은 스스로 설정한 일의 절반만 하고 있는 것이다. 아웃웨이트는 분명 잔혹함을 할 수 있다; 악의는 이미 그녀의 비벌리에 탑재되어 있다. 폴은 이미 연극을 아늑한 평판에 반대하여 읽을 수 있음을 증명했다. 즉, 관객을 즐겁게 하는 어조는 선택이지 한계가 아니다—이것이 평론가가 도달할 수 있는 가장 좌절스러운 평결이다.

‘애비게일의 파티’는 해롤드 핀터 극장(Harold Pinter Theatre)에서 9월 19일까지 공연되며, Theatre Royal Stratford East에서 시작되어 투어를 거쳐 수도에 도착한 이 연출의 웨스트엔드 무대이며, 케빈 비숍(Kevin Bishop)이 로렌스, 판도라 콜린(Pandora Colin)이 수로 5인 출연진을 완성한다.

비벌리의 파티는 웃음이 목구멍에서 식어지고, 농담이 너무 늦게 아무도 되돌릴 수 없는 무언가로 변하는 것으로 끝나도록 설계되었다. 이번 파티는 마지막 잔까지 웃음을 밝게 유지한다. 그것은 수년 만에 가장 재미있는 ‘애비게일의 파티’이다—그리고 그 점이 바로 문제이다.

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