아이들이 하나씩 사라진다. 모두가 서로를 알 만큼 작고, 아는 것을 아무도 다시 입에 올리지 않을 만큼 조용한 카슈비아의 한 마을에서다. 막 부임한 검사는 그 침묵을 하나의 증거로 읽는다. 슬픔은 진짜다. 그러나 그 아래로는 더 차가운 것이 흐른다. 어떤 질문은 하지 않는다는 합의, 범죄 자체보다 오래된 합의다.

이것이 영화의 진짜 주제이며, 중심에 놓인 사건과 영화를 가르는 지점이다. 실종은 풀린다. 그러나 여러 세대에 걸쳐 보지 않기로 정한 곳은 풀리지 않는다. 기껏해야 드러날 뿐이고, 드러나는 일은 정의가 이뤄지는 일과 다르다. 긴장은 스릴러의 익숙한 장치가 아니라 그 간극에 머문다.

레오폴트 빌스키가 돌아왔고, 야쿠프 기에르샤우는 그를 전과 똑같이 연기한다. 가만히 있는 것 자체가 압박이 되는 검사, 누군가 채울 때까지 침묵을 흐르게 두는 검사다. 1편은 그를 해안 도시에 두었지만, 이번 편은 내륙의 카르투지로 보낸다. 외지에서 온 검사를 날씨처럼, 지나가기를 기다리면 되는 것으로 대하는 마을이다.

그는 혼자 수사하지 않는다. 마리안나 지데크가 연기하는 아니아 구르스카는 첫 큰 사건을 맡은 부장검사다. 열세 살 소녀가 사라졌지만, 공동체는 그 아이를 피해자라 부르기보다 가출로 처리하려 한다. 수사를 두 검사에게 나눈 선택은 영화의 시선을 옮긴다. 한 형사를 좇는 대신, 물려받은 침묵의 벽을 밀어붙이는 ‘제도’를 지켜보는 것이다.

1편의 각본과 연출을 맡았던 아드리안 파네크는 이번에도 두 역할을 겸하며, 내륙으로의 이동을 질감의 변화로 쓴다. 해안 누아르는 시골 고딕에 자리를 내준다. 낮은 하늘, 오래된 집들, 수사가 자꾸 부딪히는 지역 전설. 마침내 민담과 과학수사는 떼어낼 수 없게 된다. 이런 곳에서 숲에 관해 들려주는 이야기는, 자신에 관한 진실을 말하지 않기 위한 도구이기도 하다.

영화는 매우 폴란드적인 갈망을 건드린다. 지방 범죄소설, 즉 수도가 아니라 제 평판을 지키는 소도시에서 벌어지는 범죄는 베스트셀러 목록에서도 스트리밍에서도 이 나라의 가장 믿음직한 형식이 되었다. 마우고자타 올리비아 소프차크의 3부작이 문학적 척추를 대고, 고유의 언어와 전설을 지닌 카슈비아가 나머지를 댄다. 이곳의 침묵은 기법이 아니라 대물림되는 것이다.

사건이 답하지 못하는 것, 그리고 영화가 정직하게 열어두는 것은 이것이다. 제 범죄를 묻어버린 공동체가 언젠가 책임을 질 수 있는가, 아니면 서류를 든 외지인이 침묵을 옆 마을로 옮길 뿐인가. 빌스키는 한 건의 실종을 닫을 수 있다. 그러나 어떤 곳이 오래전 입을 닫기로 정한 것을, 고백하게 만들 수는 없다.

이야기 아래에는 짚어야 할 산업적 베팅이 있다. 이 작품으로 넷플릭스는 단발성 폴란드 스릴러를 만드는 일을 멈추고, 자국 베스트셀러에서 ‘돌아오는 검사’ 시리즈를 세운다. 돌아오는 주연은 셈법을 바꾼다. 익숙한 인물은 관객을 한 공개에서 다음 공개로 데려가고, 지역 문학 자산을 갱신 가능한 자산으로 바꾼다.

『악의 색깔 블랙』은 2026년 6월 10일 넷플릭스에서 공개된다. 아드리안 파네크가 자신의 각본으로 소프차크의 소설을 연출했고, 야쿠프 기에르샤우와 마리안나 지데크가 주연을 맡았다. 안제이 히라, 로베르트 고네라, 베아타 시치바쿠브나, 피오트르 주라프스키가 함께한다. 시리즈 두 번째 작품이며, 빌스키를 데려가는 방향을 보면 이 사가의 관심은 살인자를 한 명 더 잡는 데 있기보다, 살인자에게 이웃을 남겨두는 침묵의 지도를 그리는 데 있다.