케이트는 세드릭 니콜라스-트로이안이 연출한 넷플릭스 액션 스릴러로, 메리 엘리자베스 윈스티드가 마지막 날 첫 일분에 독을 마신 청부 살인자를, 우디 해럴슨이 그녀를 길러낸 남자를 연기한다.

니콜라스-트로이안은 시각효과 출신이고, 그 이음매가 보인다. 모든 숏이 진짜 장악력으로 구도가 잡히고 조명되고 편집되어 있지만, 그 장악력의 거의 어느 것도 그 자신의 것이 아니다. 영화는 현대 복수 영화의 베스트 모음처럼 흘러가며, 시신 수보다 바로 그 점이 이야기할 가치가 있다.

줄거리

전제는 시계다. 조직에서 가장 규율 잡힌 살인자 케이트는 어그러진 작업에서 폴로늄-204 한 방을 맞고, 몸이 무너지기까지 하루도 남지 않는다. 그 시간을 그녀는 자신을 독살한 남자를 향해 도쿄의 뒷세계를 헤치며 보내고, 자신의 피해자 중 한 명의 십대 딸 아니(미쿠 마르티노)를 끌고 다닌다. 카운트다운이 구조의 전부다. 되돌릴 수 없고, 바깥에서 부과되며, 자비로울 만큼 단순하다.

영화

케이트를 다른 영화와 대화하는 영화로 보면 인용이 시신보다 빠르게 쌓인다. 젖은 네온의 도시와 죽어가는 주인공이라는 엔진은 크랭크, 건-푸 안무는 존 윅, 남성 범죄 세계에 맞선 여자와 소녀의 짝은 레옹을 거친 건파우더 밀크셰이크, 야쿠자 복수의 틀과 포화된 색감은 킬 빌로 거슬러 올라간다. 니콜라스-트로이안은 이 모두를 진짜 유려함으로 연출한다 — 원테이크 아파트 격투, 오락실처럼 조명된 추격, MIYAVI의 네온 기타 위협 — 그러나 유려함은 서명이 아니다. 여기에 장르가 이미 내놓지 않은 관점을 주장하는 숏은 하나도 없다.

그의 효과 이력은 가장 좋은 쪽으로도 가장 나쁜 쪽으로도 드러난다. 액션은 무게와 가독성이 있다 — 몸이 공간 어디에 있는지 늘 알 수 있는데, 마땅한 것보다 드문 일이다 — 그러나 그들을 둘러싼 도쿄는 뒤에서 빛을 받은 엽서, 할리우드가 찍는 그대로의 도시, 간판뿐이고 거리가 없다. 영화는 일본의 도상을 흠모하면서도 그것에 한 번도 호기심을 갖지 않으며, 그 호기심의 부재가 끝내 장인을 작가에게서 갈라놓는다.

연기

메리 엘리자베스 윈스티드가 남아 있을 이유다. 그녀는 케이트를 닳아빠진 신체성으로 연기한다 — 멍들고, 메스껍고, 빌린 시간 위에서 — 그리고 그것은 안무에 각본이 보류한 것을 건넨다. 몸으로 느끼는 위험이다. 미쿠 마르티노의 아니가 유일하게 진짜 온기를 주고, 둘 사이의 까칠하고 마지못한 유대가 다른 데서 인용되지 않은 영화의 유일한 음이다. 우디 해럴슨은 푸근한 위협을 자면서도 해내고, 아사노 타다노부와 구니무라 준은 뒷세계에 각본이 벌지 못한 무게를 더한다.

넷플릭스 액션 스릴러 케이트(2021)의 메리 엘리자베스 윈스티드 — 케이트(2021)의 메리 엘리자베스 윈스티드. Netflix.

우리의 평가

케이트는 남의 연료로 달리는 아름답게 만들어진 기계다. 액션 스릴러가 약속하는 바를 정확히 내놓는다 — 깔끔하고 잔혹하며 밀어붙이는 장면들과 몸을 던지는 주연 — 그리고 통째로 빌리지 않은 것은 거의 없다. 솜씨로는 탁월함에 다가가지만, 영화로는 복제한 것이 아니라 보탠 것으로 재면 더 아래에 놓인다. 금요일 밤엔 좋고, 토요일이면 잊힌다.