스크린 속 X-Men의 모든 시대는 같은 남자 앞에서 넘어졌다. 포스터를 장식하는 야수 같은 존재가 아니라, 이끌어야 하는 자—스콧 서머스, 자신의 힘이 상처이며 그 상처를 계속 겨냥해야 하는 소년. 사이클롭스는 프랜차이즈가 지금껏 촬영할 인내심을 갖지 못한 규율이며, 영화가 계속 턱과 바이저로 축소시켜온 캐릭터다. 스토리는 줄곧 울버린을 쫓아 달려가고 있는 동안. 그래서 키트 코너가 마블의 선택을 받았다는 소식은 팬의 평가보다는, 이 리부트가 그를 어떻게 읽어내려는지에 대한 신호로 더 중요하다.

흥미로운 점은 코너가 스콧 서머스처럼 생겼는지가 아니다. 이 선택이 기업의 턱 찾기가 아니라 감독의 본능으로 읽힌다는 점이다. 리부트를 이끄는 제이크 슈라이어는 배우의 영화를 만드는 감독이다. 그의 는 젊은 앙상블을 모아 내면성, 겉으로 드러나지 않는 상처—갑옷 같은 블록버스터 반사신경의 정반대—를 짊어지게 했다. 사이클롭스는 정확히 내면에 관한 역할이다. 자신을 닫아두는 노력으로 정의되는 남자. 코너의 작업은 그곳에 머물러왔다. 의 부드러움, 의 통제력이 무너지는 모습, 애니메이션 새에게 빌려준 경계심: 이것들은 절제의, 압박 속에 있는 자아의 연기다. 이는 캐릭터에 대한 일관된 이론이며, 슈라이어의 이론이다. 트레이드 매체에 따르면, 수개월의 미팅과 테스트를 거쳐 선택이 내려졌다.

데드라인이 이 선택을 처음 보도했지만, 마블과 배우 측 대변인 모두 공식적으로 이름을 밝히지 않았다—소음은 원하지만 확약은 원하지 않는 공개가 흔히 밟는 절차다. 보이는 것은 그를 중심으로 형성되는 앙상블의 윤곽이며, 그 윤곽은 맞아떨어진다: 사마라 위빙의 엠마 프로스트, 진 그레이 역을 두고 협상 중인 세이디 싱크, 10년 동안 함께할 수 있을 만큼 젊게 캐스팅된 뮤턴트들—소개받고 바로 은퇴하는 방식이 아니다. 이는 빈자리를 우연히 채운 것이 아니다. 배우 집단을 키우고, 관객이 아직 이 역할에 고정시키지 않은 얼굴들을 신뢰하려는 계획이다.

가치 있는 회의론은 코너를 향한 것이 아니다. 구조적이다. 스크린은 이전에도 유능한 사이클롭스를 가졌지만 낭비했다—제임스 마스든은 울버린 플롯에 종속되어 결국 하차했고, 멀티버스 마무리 무대를 위해 회귀했다; 타이 셰리던은 젊은 타임라인 영화에서 바이저를 받았지만 그 뒤에 아무것도 부여받지 못했다. 실패는 결코 캐스팅이 아니었다. 스콧 서머스를 세트피스 사이의 연결 조직처럼 취급하고, 그의 리더십 안에 머물려는 영화가 없는 리더를 만드는 기계가 문제였다. 이 리부트가 실제로 던지는 질문은, 마블의 세계관 구축 장치가 더 큰 타임라인에 대한 의무를 가진 상태에서 슈라이어의 캐릭터 해석을 숨 쉴 수 있게 할지, 아니면 그 역할이 항상 그래왔던 것처럼 동일한 플롯 기능으로 갈아넣을지이다.

작동하는 버전이 있다. 그리고 그것은 시끄러운 버전이 아니다. 사이클롭스를 X-Men의 중심에 있는 논제로 이해하는 영화다—절제가 힘의 형태이며, 자신의 눈을 겨누어야 하는 남자가 세상이 두려워하는 사람들로 구성된 팀의 도덕적 중심축이라는 주장. 코너는 그것을 연기할 수 있다. 열려 있는 질문은 그가 그렇게 할 수 있도록 허용될지, 아니면 바이저가 다시 한번 연기를 대신할지다.

마블은 아직 개봉일을 정하지 않았으며, 공개는 한 번에 하나씩 이름을 흘리는 방식으로 이루어지고 있다. 결정된 것은 더 어려운 일이다: X-Men에서 가장 고마운 역할이 이제 자신이 감출 수 있는 것을 위해 선택된 젊은 배우에게 맡겨졌으며, 그게 전부라는 것을 아는 감독이 지휘한다는 것. 만약 그들이 진심이라면, 바이저는 닫힌 채로 남고 그 뒤의 남자는 마침내 영화를 얻게 될 것이다.

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