프로므나드 데 장글레가 내려다보이는 대형 호텔 객실에서 검사 아드리앵 자카르가 죽은 채로 발견되고, 그를 없애고 싶었을 사람들의 명단은 1936년 그 여름에 헤아릴 수 없을 만큼 불어난다. 리비에라는 더 이상 덧창 뒤에서 부를 쌓은 가문들의 사적인 정원이 아니다 — 기차는 공장 노동자 여성들, 재봉사들, 지중해를 한 번도 본 적 없는 사무원들을 실어 왔다 — 그리고 1936년 여름은 그 두 프랑스가 같은 로비를 나눠 쓸 수밖에 없게 된 바로 그 순간에 시작된다. 시신은 시리즈가 처음 던지는 질문이고, 그 주변을 짓누르는 국가는 시리즈가 정말로 묻고자 하는 질문이다.

표면적으로 넷플릭스의 6부작 미니시리즈는 살인 미스터리다. 니스에서의 한 죽음, 그리고 각자 거짓말을 할 이유를 가진 네 여자 — 블랑슈 아케르만, 외제니 베르티에, 줄리아 방상, 레오니 모렐. 시리즈가 거부하는 것은 고전 추리물의 안심되는 구조다. 믿을 수 있는 단 한 명의 탐정도 없고, 용의자들을 응접실에 모아 모든 것을 설명하는 중심적인 시선도 없다. 각 여자는 같은 여름의 다른 단편을 쥐고 있으며, 관객이 장면 하나하나 조합하는 것은 해결책보다 누가 어디에 설 수 있는지의 사회적 도표에 가깝다.

역사적 맥락은 정밀하다. 그해 6월에 통과된 인민전선의 congés payés 법안은 임금 노동자에게 2주간의 유급 휴가를 부여했고, 그들에게 자신들을 위한 것이 아니라고 들었던 바다를 향해 자전거를 타고 달려가는 노동자들이라는 프랑스 평등한 여가의 기념비적 이미지가 그 몇 주 사이에 탄생했다. 살인을 바로 그 경계에 놓음으로써 시리즈는 현대적 울림을 가진 질문을 던질 기회를 얻는다. 법이 부여한 접근권이 지속되는지, 아니면 한 계절 동안 빌려줬다가 조용히 회수되는 용인된 접근권에 불과한지. 소피아 에사이디가 연기하는 외제니와 놀웬 르루아가 연기하는 줄리아는 새로 온 이들 편에 서고, 미우-미우가 연기하는 마르트 퐁타비스-카롱은 경계선이 보호하기 위해 만들어진 것을 지킨다. 줄리 드 보나의 블랑슈와 콩스탕스 게의 레오니가 그 사이의 틀을 붙잡는다.

여섯 에피소드를 모두 촬영한 프레데리크 가르종 감독은 호텔을 배경이 아닌 횡단면으로 촬영한다. 카메라는 건물의 내부 경계를 끊임없이 가로지른다 — 서비스 계단 대 테라스, 세탁실 대 무도회장 — 지리 자체가 논거가 될 때까지. 1,500벌 이상의 의상과 74개의 재현 세트가 시리즈를 뒷받침하지만, 제작진은 그 규모를 구경거리가 아닌 증거로 사용한다. 하녀 제복의 정확한 재단 대 손님의 수영복의 정확한 재단, 그것이 옷감에 새겨진 사회 질서다.

1936년 여름은 Le Bazar de la Charité 뒤에 있던 동일한 제작 엔진 — Quad Drama, TF1, 넷플릭스 — 에서 나왔으며, 다시 한번 줄리 드 보나를 계급의 경계를 넘나드는 여성 앙상블의 중심에 놓는다. 이리스 뷔세의 오리지널 아이디어를 바탕으로 카트린 투제와 마리 데셰르가 쓴 이 시리즈는 예정대로 사건을 마무리한다. 더 큰 질문 — 그 계절에 열린 문이 열린 채로 남아 있었는지, 아니면 리비에라가 9월이 될 때까지 기다렸다가 다시 문을 닫았는지 — 은 숨 쉬도록 내버려 둔다. 시리즈가 완벽히 이해하듯, 국가는 아직 그 사건을 마무리하지 못했다.