영화 나는 더 이상 여기 있지 않다(I’m No Longer Here)는 울리스의 손이 라디오 안테나를 조정하는 장면으로 시작한다. 화면은 그의 스스로 만든 헤어스타일—색채와 반항의 폭발—로 가득 차 있다. 이미 이 영화가 단순한 생존을 넘어, 젊은이들이 혼란한 세계 속에서 정체성을 찾아가는 작은 yet 고집스러운 방법을 그릴 것이라는 것을 알 수 있다.

페르난도 프리아스 데 라 파라(Fernando Frías de la Parra)의 2019년 드라마는 자신의 단편 소설을 각색한 작품으로, 멕시코 몬테레이의 17세 갱단 리더 울리스 샴피에로(후안 다니엘 가르시아 트레비뇨)를 따라간다. 현지 카르텔과 폭력적인 오해가 그를 미국으로 도피하게 만들자, 영화는 그의 멕시코에서의 삶과 퀸즈에서 혼란스러운 새로운 현실 사이에서 오간다. 이 영화는 배제와 문화적 소멸, 그리고 향수에 대한 절박한 집착에 대해 다루지만, 동시에 젊은이들의 문화적 저항력에 대해서도 이야기한다.

영화의 가장 큰 강점은 콜롬비아(Kolombia) 반문화에 대한 몰입감 있는 묘사다. 프리아스는 이 서브컬처를 깊이 이해하고 있음을 보여준다. 로스 테르코스(Los Terkos)—울리스의 갱단—이 슬로우 템포의 쿰비아 음악(cumbia rebajada)에 맞춰 춤추는 장면들은 전율적이다. 음악은 모든 프레임을 관통하며, 카메라는 춤추는 사람들의 bodies와 함께 움직인다. 이 순간들은 생생하게 젊은이의 반항과 일시적인 소속감의 희열을 포착한다. 가르시아 트레비뇨의 연기는 매력적이며, 그의 연기에는 취약함과 자신감이 동시에 느껴진다. 울리스가 춤출 때, 그것은 단순한 움직임이 아니라 자아 선언이자 소멸당하지 않겠다는 거부다.

비선형 구조는 초반에 울리스의 정신 상태를 반영하는 텍스처를 더해주지만, 멕시코와 미국 사이의 전환이 너무 갑작스럽게 느껴져 오히려 혼란을 야기하기도 한다. 특히 퀸즈에서의 장면에서는 일용직 노동자들 사이에서 고군분투하는 울리스의 모습이 생생하지 못하다. 콜롬비아 문화의 풍부함이 부족한 만큼, 이 장면들은 지루하게 느껴진다.

그러나 프리아스는 대담한 연출 선택을 통해 이를 보완한다. 특히 음향 사용은 인상적이다—울리스가 퀸즈에 도착할 때 영화는 거의 침묵에 가깝고, 유일한 소리는 그의 가슴에 붙인 라디오에서 나오는 소리뿐이다. 이는 그의 고립감을 상징하는 강력한 메타포이며, 비선형 구조가 오히려 이야기의 깊이를 더해주는 몇 안 되는 순간 중 하나다.

조연 배우들의 연기는 대개 강하지만, 일부 캐릭터는 미흡하게 느껴진다. 쉬밍 안젤리나 첸(Xueming Angelina Chen)이 연기한 린(Lin)은 울리스의 고용주의 조카손녀로, 호기심과 친절함으로 미국에서의 장면들을 감정적으로 안정시키는 역할을 한다. 하지만 그녀는 완전히 완성된 인물보다는 아이디어에 가깝게 느껴진다.

영화의 독창성은 콜롬비아 문화에 대한 집중이다. 이 서브컬처는 영화에서 거의 보기가 어렵다. 쿰비아 레바하다 사운드트랙은 창의적이며, 영화에 독특한 청각적 정체성을 부여한다. 그러나 비선형 구조는 때로는 기발해 보이기보다는 의미 없이 느껴진다. 더 많은 일관성이 있다면 감정적인 순간들이 더 큰 파장을 일으켰을 것이다.

장르 측면에서 나는 더 이상 여기 있지 않다는 청소년 성장 드라마와 사회 비판 사이를 오간다. 젊은이의 반항 정신을 잘 포착하지만, 이민과 문화적 배제와 같은 더 넓은 주제를 다룰 때는 균형을 잃는다. 혼합이 항상 자연스럽지 않아 일부 장면들이 부자연스럽게 느껴진다.

결국, 이 영화는 생생하고 문화적으로 구체적인 스토리텔링을 좋아하는 관객들에게 추천할 만하다. 만약 당신이 고향, 공동체 또는 정체성에서 뿌리 뽑힌 아픔을 느껴본 적이 있다면, 울리스의 투쟁이 공감될 것이다. 하지만 쉬운 감동은 아니다. 비선형 구조는 인내심을 요구하며, 일부 관객들은 오히려 좌절감을 느낄 수도 있다.

프리아스는 대담하고 시각적으로 강렬한 영화를 만들었지만, 모든 도전이 성공적이지는 않았다.

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