20주년 기념 재개봉은 대개 향수를 자극하기 위해 사랑받는 영화를 새롭게 단장해 극장에 다시 내보내는 일종의 승리 투어다. 하지만 기예르모 델 토로는 이를 하나의 선을 긋는 기회로 삼았다. 샌디에이고 코믹콘의 Hall H 무대에서, 이 감독은 판의 미궁의 귀환을 통해 영화의 보존 방식이 이제는 영화의 본질과 분리될 수 없는 문제이며, 현재 할리우드를 재편하고 있는 기계들은 이 작업에 설 자리가 없다고 주장했다.

논쟁의 발단은 이 영화의 새로운 3D 변환이었다. 델 토로는 이 작업이 전적으로 수작업으로 이루어졌다고 강조했다. “AI는 전혀 쓰지 않았다”고 그는 관중에게 말했고, 박수가 터져 나왔다. 그는 이 과정이 업계가 현재 의존하는 자동화된 파이프라인보다 훨씬 느리고 비용이 많이 들었다고 말했다. 그리고 그것이 바로 요점이었다. “훨씬 더 비쌉니다. 신경 쓰지 않아요”라고 그는 말했다. “우리가 보호하는 것은 아름다움과 예술의 구원하는 힘입니다.”

이러한 프레이밍이 중요한 이유는 3D 변환이 바로 후반 작업 영역 중 자동화가 가장 깊숙이 침투한 분야이기 때문이다. 조립 라인식 깊이 매핑은 스튜디오에서 기술적 부산물로 취급한다. 델 토로는 이를 저자성의 문제로 뒤집었다. “모든 요소를 손으로 해야 합니다”라고 그는 말했다. “인간이 깊이에 대한 결정을 내렸습니다.” 그의 더 큰 우려는 세대적이었다. “우리는 예술의 계보를 보호하고 있습니다. 한 세대가 자신의 기술을 배울 기회를 빼앗는다면, 그 매체의 나머지 역사도 그들에게서 빼앗는 것입니다.”

델 토로는 생성 도구를 정상화하려는 업계의 움직임에 맞서 가장 목소리를 높이는 반대자 중 한 명이 되었으며, 그는 들릴 만한 입지를 가지고 있다. 아카데미상 세 개 — 셰이프 오브 워터의 감독상과 작품상, 그리고 애니메이션 피노키오로 수상했다. 무대에는 판의 미궁 촬영으로 아카데미상을 수상한 촬영감독 기예르모 나바로와 배우 이바나 바케로, 더그 존스도 함께했다. 이 재회는 2006년 영화가 처음부터 얼마나 많은 수작업 공예를 담고 있었는지를 상기시켜 주는 자리이기도 했다.

판의 미궁은 10월 9일 Cineverse와 Fathom Entertainment를 통해 극장에 다시 돌아온다. 4K로 제공되며, 처음으로 Barco의 3D 및 프리미엄 HDR로 상영된다. 델 토로가 4K와 3D 마스터를 직접 감독했다. 티켓은 9월 9일부터 판매된다.

시점이 매우 날카롭다. 같은 시즌에 스튜디오들은 AI ‘복원’을 비용 절감 수단으로 내세우고 있지만, 델 토로는 요정의 그림자가 얼마나 깊이 드리워져야 하는지 여전히 사람이 결정해야 한다는 것을 증명하기 위해 더 많은 비용을 지출하고 있는 것이다.

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