영국 공포 영화에는 잘 알려진 영역이 있다. 닫힌 집이라는 공간, 익숙한 인물이 서서히 위협으로 변하는 과정, 그리고 돌봄 행위 자체 안에 내재된 위험. 라이언 케이지와 마르타 바이덱이 공동 연출한 인디 작품 더 미드와이프는 이 장르에서 거의 시도되지 않은 인물을 중심으로 삼는다. 산파 — 생명을 가져오고, 신뢰를 바탕으로 가정 깊숙이 들어오는 존재 — 를 영화는 조용하고 확실하게 그 반대편으로 이끌어간다.

한 젊은 가족이 원인을 알 수 없는 초자연적 현상들에 연달아 직면한다. 영화는 충격이 아닌 암시를 통해 전개된다. 압박은 서서히 높아지고, 집 안의 공간은 등장인물들을 조여들며, 산파의 등장은 긴장을 해소하는 것이 아니라 더욱 깊게 만든다. 로즈마리의 아기와의 계보는 의도적이며 구조적으로 정당화된다.

케이지와 바이덱은 예산이 요구하는 수준을 넘는 형식적 절제를 보여준다. 카메라는 실내에 머물며, 압박을 완화할 외부 장면들을 거부하고, 가정 공간을 극적인 힘으로 다룬다. 인디 영화로서 주목할 만한 선택이다.

티파니 세리는 영화의 감정적 무게를 정밀하게 담아낸다. 라라 구디슨은 리시 역으로 가족 갈등에 장르 영화에서 보기 드문 진실성을 부여한다. 크리스토스 로턴은 몬트머런시 경감으로 적절한 무게감을 가져온다. 이 모두가 영화를 위한 연기이지, 자신을 드러내기 위한 것이 아니다.

더 미드와이프는 정전으로서의 지위를 주장하지 않는다. 그것이 주장하는 것은 하나의 정확한 아이디어에 대한 성실함이다 — 산파라는 문지방의 수호자, 무와 생 사이의 경계를 지키는 자가 영화가 끝까지 대답하지 않는 질문으로 변하는 것. 그 미해결의 공간에 이 작품의 가장 좋은 논거가 있다.

태그: Danuta Stenka, Hanna Polk, Maria Stachurska, Położna