시미즈 다카시, ‘주온’의 감독이 정말 찍고 싶은 건 코미디

시미즈 다카시

Photo: Cake6 (talk) / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

출생	1972년 7월 27일 일본 군마현 마에바시시
직업	영화감독
대표작	그루지, 주온, 주온 1 오리지널
수상	판타지아 국제영화제 · 시체스 영화제 · 뉴욕 아시안 영화제

다카시 시미즈는 현대 호러 영화에서 수없이 모방된 이미지를 만들어냈다. 문간에 웅크린 창백한 소년, 계단을 기어 내려오는 긴 검은 머리의 여자. 하지만 그는 애초부터 그런 장면을 만들 생각은 아니었다고 말한다. 장르에 빠져든 계기를 묻는 질문에, 《Ju-On》의 창작자인 그는 첫 기회가 공교롭게도 호러 영화였고, 막상 해보니 자신에게 잘 맞았을 뿐이라며 사실 가장 만들고 싶은 건 코미디라고 답했다. 그는 새 장편 두 편을 선보이기 위해 몬트리올을 찾은 자리에서 이렇게 말했다. 할리우드가 그를 찾아오던 시절 이후, 지금은 그의 경력에서 가장 바쁜 시기다.

계속 유령을 맡기는 사람들과 사람들을 웃기고 싶어 하는 사람 사이의 간극은 그가 만든 작품 전반을 관통한다. 시미즈는 사반세기 동안 한 저택과 연결된 이름으로 살아왔고, 그 저택은 여전히 그의 생계를 책임지고 있다.

그는 1972년 7월 27일 군마현 마에바시에서 태어나 그곳에서 자랐다. 어린 시절 아동문학을 즐겨 읽고 자신만의 이야기를 지어냈으며, 초등학교 4학년 때 《E.T.》를 본 뒤 취미가 집착으로 바뀌었다고 말한 바 있다. 긴키대학교 문학부에 입학해 각본가 이시도 도시로에게 배웠지만 중퇴했다. 이후 도쿄영화학교에서 수업을 들으며 고헤이 오구리의 《Sleeping Man》과 TV 드라마 현장에서 스태프로 일했다.

그 수업 중 하나가 출발점이 됐다. 과제로 3분짜리 단편 《Katei Hōmon》(Home Visit)을 찍었는데, 학교에 나오지 않게 된 소년의 집을 찾아간 교사가 그 안에서 뭔가 잘못됐음을 발견하는 이야기였다. 그는 이 아이디어가 호러가 아니라 서스펜스 이야기에서 출발했다고 밝힌 바 있다. 구로사와 기요시의 추천으로 간사이TV의 옴니버스 작품 《School Ghost Story G》에 단편 두 편을 올렸는데, 본인의 설명에 따르면 조감독도 없었고 출연료를 포함한 예산은 5만 엔이었다. 그를 가르쳤던 각본가 다카하시 히로시가 프로듀서 이치세 다카시게를 소개했고, 두 사람은 2000년 비디오 시장을 겨냥해 《Ju-On: The Curse》와 속편을 만들었다.

입소문을 타고 비디오 작품은 극장으로 옮겨갔다. 극장판 《주온》은 2003년 1월 일본에서 개봉했고, 그해 여름에는 속편이 뒤를 이었다. 두 작품 모두 흥행에 성공했다. 이어 시미즈는 도쿄에서 사라 미셸 겔러 주연, 샘 레이미의 Ghost House Pictures 제작으로 미국 리메이크판을 직접 연출했다. 《그루지》는 2004년 10월 북미 박스오피스 1위로 데뷔해 개봉 첫 주말 3,910만 달러, 전 세계 1억 8,700만 달러의 수익을 올렸다. 제작비는 1,000만 달러였다. 이로써 그는 실사 영화로 미국 박스오피스 1위에 오른 최초의 일본 감독이 됐다. 2006년 개봉한 《그루지 2》 역시 미국에서 박스오피스 1위로 출발했다.

그는 당시 작업이 순탄했다고 가장하지 않는다. 판타지아 영화제에서 회고한 첫 영화 촬영 당시, 프로듀서와 격렬하게 다툰 끝에 자신을 해고하고 귀국행 비행기표를 끊으라고 말했다고 한다. 자신의 비전을 반영할 생각이 없다면 일본인 감독을 고용할 이유가 없다는 것이었다. 미국 관객이 공포를 얼마나 다르게 받아들이는지도 많이 배웠다고 말한다. 두 번째 영화 이후에는 《그루지 3》에서 총괄 프로듀서로 한발 물러나 일본으로 돌아갔다.

이 시기의 작품을 둘러싼 비판은 명확하다. 시미즈는 비디오 영화와 일본 극장판, 미국 스튜디오 영화 두 편에 이르기까지 사실상 같은 저택의 유령 이야기를 여섯 차례 들려줬고, 그를 유명하게 만든 리메이크작들은 주류 평단에서 엇갈린 평가를 받았다. 미국에서 박스오피스 1위에 오른 《그루지 2》는 일본에서는 10위권에도 들지 못했다. 리메이크 사이에 시도한 작품들, 쓰카모토 신야와 함께한 저예산 영화 《Marebito》, 이치세의 J-Horror Theater를 위해 만든 《환생》, 3D 공포영화 두 편은 같은 관객층을 확보하지 못했다. 이후 가장 큰 흥행작은 이미 익숙한 소재를 내세운 작품이었다. 일본의 유명 도시전설을 바탕으로 한 《하울링 빌리지》는 2020년 약 14억 엔의 수익을 올렸고, 업계 언론은 그 성과의 상당 부분을 장소 자체의 악명 덕분이라고 평가했다. 이 작품은 《Suicide Forest Village》와 《Ox-Head Village》로 이어지는 마을 3부작의 첫 편이 됐다.

그가 털어놓은 바람에 가장 잘 어울리는 우회로는 에이코 가도노의 아동소설을 실사화한 2014년작 《마녀 배달부 키키》다. 자신이 자라며 읽었던 책으로 돌아간 작품이다. 일본 개봉 첫 주에는 박스오피스 3위에 올랐다. 그래도 호러 작품은 계속됐다. 《Immersion》에 이어 《Sana》와 《Sana: Let Me Hear》를 선보였다. 젊은 감독들을 지원하는 역할도 맡아 일본호러영화상 선정위원장을 지내고, 단편으로 이 상의 대상을 받은 뒤 장편으로 확장된 곤도 료타의 데뷔작 《Missing Child Videotape》에서 총괄 프로듀서를 맡았다.

올해 그는 3개월도 채 되지 않는 기간에 장편 세 편을 공개했다. 일본 언론은 이를 20년 전 전성기의 속도에 견줬다. 세스지의 소설을 원작으로 하고 이타가키 리히토가 첫 단독 실사 주연을 맡은 《입에 대한 앙케트》는 7월 3일 개봉했다. FRUITS ZIPPER의 친제이 스즈카와 소메타니 쇼타가 출연한 《Sana: Play with Me》는 7월 24일 뒤를 이었다. 9월 18일에는 요코미조 세이시의 추리소설을 시미즈가 새롭게 해석한 《The Village of Eight Gravestones》가 개봉했다. 오노에 쇼야가 탐정 긴다이치 고스케를 연기하고 홋타 마유가 출연하는 이 작품은 초자연적인 요소가 이야기 가장자리에 스며드는 추리극이다.

같은 시기에 영예도 찾아왔다. 판타지아 영화제는 7월 시미즈에게 체발 누아르 공로상을 수여했다. 미이케 다카시, 오시이 마모루, 사토 신스케에 이어 이 상을 받은 네 번째 일본 영화인이다. 영화제에서는 《The Village of Eight Gravestones》를 월드 프리미어로 상영했다. 시체스 영화제도 10월 행사에서 그에게 타임머신상을 수여하기로 했고, 《입에 대한 앙케트》를 상영했다.

다음 행선지는 TV다. 시미즈는 2027년 1월 공개 예정인 Disney+ 호러 앤솔로지 《Night Tales Club》의 6개 에피소드 중 한 편을 연출한다. 야마다 다카유키는 유령 이야기가 사실임을 입증하는 대가로 금괴를 내거는 재벌 역을 맡는다. 다른 에피소드 한 편은 그의 첫 일자리를 추천해준 감독 구로사와의 작품이다. 코미디는 아직 만들어지지 않았다.