리디아 포에트의 법, 넷플릭스에서 공개…사건 승소가 법을 바꾸지 못한다는 것을 보여주다

이탈리아 법정 드라마 《리디아 포에트의 법(La legge di Lidia Poët)》의 마지막 시즌이 넷플릭스에서 공개됐다. 이 시즌의 중심에는 1887년 이탈리아 법체계가 의도적으로 외면해온 질문이 놓여 있다. 여성의 고통은 남성이 만들고, 남성을 위해 운영되는 법정에서 법적으로 인정받을 수 있는가. 리디아 포에트(마틸다 데 안젤리스 분)는 변호를 맡는다. 논거를 펼친다. 어쩌면 이긴다. 그러나 그 어느 것도 그녀가 서 있는 법정의 구조 자체를 바꾸지 못한다.

세 갈래의 구조

이번 시즌은 세 개의 서사 축을 동시에 전개하는 치밀한 구성을 갖추고 있다. 리디아는 남편을 살해한 혐의로 기소된 친구 그라치아 폰타나(릴리아나 보토네 분)의 변호를 맡는다. 정당방위를 주장하는 이 사건의 검사는 다름 아닌 리디아의 연인 푸르노(잔마르코 사우리노 분)다. 대배심 법원으로 승진한 그는 리디아가 반드시 이겨야 하는 상대가 됐다. 여기에 전 연인 야코포(에두아르도 스카르페타 분)까지 로마에서 돌아와 재판을 취재하는 기자로 등장한다. 동시에 오빠 엔리코(피에르 루이지 파시노 분)는 국회의원으로서 리디아에게 변호사 자격을 돌려줄 법안을 의회에서 추진 중이다. 재판, 연애, 입법—세 개의 제도적 과정이 실은 하나의 논지를 형성한다. 개인적인 것은 정치적인 것의 은유가 아니라, 그 자체가 같은 투표다.

법정의 기하학

시즌 최고의 장면은 리디아와 푸르노가 법정에서 마주 서는 순간이다. 침대를 함께 쓰는 두 사람이 그라치아의 생사를 건 재판에서 적이 된다. 드라마는 이를 멜로드라마로 처리하지 않는다. 구조적 정직함으로 다룬다. 이 인물들이 속한 제도는 처음부터 그들이 살아가려는 삶을 담도록 설계되지 않았다. 사랑의 삼각관계는 장식이 아니다. 논거가 가시화된 것이다.

남성 배심원단 앞에서 리디아와 푸르노가 마주 보고, 그 사이에 법이 아직 적절한 언어를 갖지 못한 행위로 기소된 그라치아가 앉아 있는 장면—이 하나의 기하학적 배치 안에 30부작이 쌓아온 모든 논거가 응축된다. 카메라는 논평하지 않는다. 그럴 필요가 없다.

이탈리아 드라마 전통 속에서

《리디아 포에트의 법》은 이탈리아 TV 드라마 전통 안에서 독특한 자리를 차지한다. 《몬탈바노 형사(Il Commissario Montalbano)》의 절차적 리듬과 《나의 눈부신 친구(L’amica geniale)》의 여성 내면 탐구를 동시에 계승하면서도, 두 작품 모두가 피한 것을 정면으로 건드린다. 위로의 거부다. 《나의 눈부신 친구》가 모호함으로 끝난다면, 《리디아 포에트의 법》은 구조적 명료함으로 끝난다. 시스템은 바뀌지 않았다. 바뀐 것은 자신의 말을 들으려 하지 않는 방 안에서 논거를 유지하는 데 얼마나 오랜 시간이 걸리고 얼마나 많은 대가를 치러야 하는지에 대한 리디아의 이해다. 시리즈는 내내 낮은 시청률을 기록했고, 시즌 3 갱신도 간신히 이뤄졌다. 제도적 배제를 다루는 드라마가 화려한 간판 작품이 아닌 끈질긴 생존자로 마무리된다는 것은 어울리는 결말이다.

열린 질문

이 마지막 시즌이 답하지 못하는, 그리고 답하려 하지도 않는 질문이 있다. 제도 안에서 논거를 유지하는 행위가 결국 제도 자체가 아닌 논거를 펼치는 사람을 변화시키는 것은 아닐까. 리디아는 사건에서 이긴다. 판례를 만든다. 법이 배제하는 것을 직시하게 만든다. 그 모든 것을 그녀는, 최선의 논거를 펼치는 그 순간에도, 그곳에 서 있을 자격을 여전히 인정받지 못하는 시스템 안에서 해낸다. 그것이 진보의 정의인지, 진보의 가장 정교한 장벽인지—시리즈는 이 질문을 완전히 열어둔 채 끝난다.

《리디아 포에트의 법》 시즌 3(최종 시즌), 넷플릭스 공개. 6부작. 출연: 마틸다 데 안젤리스, 잔마르코 사우리노, 에두아르도 스카르페타. 연출: 레티치아 라마르티레, 피포 메차페사, 야코포 보니치니.