닉 크롤(Nick Kroll)은 로스앤젤레스에서 자신의 전 경력을 쌓아왔다 — 라이브 코미디 무대, 작가실, 그리고 한때 라이브쇼 코미디언을 프랜차이즈 머신으로 만든 스튜디오들. 그가 왜 자신의 새 넷플릭스 코미디가 반드시 그려내는 도시에서 촬영되어야 했는지 질문을 받았을 때, 그는 정책적인 언어를 생략하고 작업하는 아티스트가 줄 수 있는 가장 평범한 이유를 꺼냈다.

버라이어티의 엔터테인먼트 & 테크놀로지 서밋에서 기조연설자로 무대에 오른 배우 겸 프로듀서는 로스앤젤레스에서 카메라를 계속 돌려야 하는 이유 전체를 소속감에 관한 거의 즉흥적인 한마디로 압축했다:

“로스앤젤레스에 사는 사람들에 관한 이야기라는 느낌이 들어서요. 저는 여기서 거의 20년을 살았습니다.”
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이 말이 중요한 이유는 수년간 발로 투표해온 업계와 대비되기 때문이다. 제작은 이 도시를 발명한 바로 그 도시를 떠나 더 싼 인건비와 더 큰 리베이트를 쫓아 애틀랜타, 밴쿠버, 부다페스트, 런던으로 향했다. 사운드스테이지는 어두워졌고 스태프는 일 없이 앉아 있는 동안 작업은 다른 곳으로 갔다. 캘리포니아는 영화 및 텔레비전 세액 공제를 대폭 확대하며 대응했고, 크롤이 게이브 리드먼(Gabe Liedman)과 공동 창작하고 샘 리처드슨(Sam Richardson), 제이슨 맨주카스(Jason Mantzoukas), 버네사 바이어(Vanessa Bayer)가 출연한 ‘어 헌드레드 퍼센트’는 머물기로 선택한 작품 중 하나가 되었다.

이 인용문이 크롤에 대해 드러내는 점은 그가 회계사처럼 논점을 주장하지 않는다는 것이다. 그는 결정을 산수가 아닌 진정성으로 틀짓는다: 로스앤젤레스 사람들에 관한 이야기는 실제로 그들이 사는 거리에서 로스앤젤레스 사람들이 만들어야 한다는 것. 거의 20년을 이곳에서 보낸 사람의 말에서 나온 이 발언은 제안이라기보다 고백에 가깝다 — 이 도시는 그가 빌린 배경이 아니라, 바로 재료인 것이다.

그러나 진심 어린 호소는 구조적으로 여전히 하나의 논쟁이다 — 그리고 그것은 보조금 논쟁이 가장 뜨거운 정확히 그 순간에 도착한다. 세액 공제는 공적 자금이며, 따뜻한 수사는 보조금이 최종적으로 누구를 위해 봉사하는지에 대한 더 까다로운 질문을 건너뛰는 경향이 있다: 바쁜 로트가 고용 상태를 유지하는 현장 스태프인가, 아니면 인센티브를 주머니에 넣고 수학이 바뀌는 순간 더 싼 곳에서 다음 것을 은행에 넣을 수 있는 스트리밍 업체와 스튜디오인가. 크롤의 진심은 의심할 여지가 없다. 그러나 그것이 그 산술을 해결하지도 않는다.

그것이 호소 아래 놓인 긴장이다. 한 도시가 연애 편지로만 돌아갈 수는 없고, 호의가 더 나은 제안 앞에서 제작을 한자리에 붙잡아 둔 적은 없다. 그러나 충분한 편지가 촬영 — 풀 스태프, 실제 예산, 한여름의 일 — 과 함께 도착한다면, 크롤은 실제로 생명을 되돌리는 유일한 논쟁을 우연히 발견했을지도 모른다.

태그: Nick Kroll, A Hundred Percent, Film Production, Los Angeles