움베르토 이노호사 오스카리스 감독의 〈벌할 수 없는〉(원제 〈프린시페스 살바헤스〉)은 부유한 멕시코 10대들을 따라간다. 이들의 범죄는 장난에서 위험한 계획으로 치닫고, 그 여파는 정작 자신들만 빼고 모두에게 돌아간다.

〈벌할 수 없는〉(원제 〈프린시페스 살바헤스〉)은 넷플릭스가 제작한 2024년 멕시코 범죄 스릴러다. 움베르토 이노호사 오스카리스가 연출하고 산티아고 모아르 볼코우가 각본을 썼다. 후안 파블로 푸엔테스, 히메나 라마드리드, 페르난도 카토리, 레나타 만테롤라가 주연을 맡았고, 알폰소 에레라가 특별 출연으로 이름을 올렸다. 영화는 2024년 8월 28일 수요일 넷플릭스에서 공개됐으며 상영 시간은 99분이다.

작품의 전제는 공식 시놉시스 한 줄에 고스란히 담긴다. 부유한 젊은이들이 사소한 장난에서 시작해 정말로 위험한 계획으로 범죄의 수위를 높여 가고, 그 대가는 자신들을 뺀 모든 사람에게 돌아간다는 것이다. 바로 이 마지막 구절이 프로젝트 전체를 움직이는 엔진이다. 설정만 놓고 보면, 이 영화는 부잣집 10대 몇 명이 붙잡히느냐에 관한 이야기라기보다 그들 대신 누가 다치느냐에 관한 이야기다.

영화의 줄거리

중심에는 후안 파블로 푸엔테스가 연기하는 하비에르와 페르난도 카토리가 연기하는 헤라르도가 있다. 두 친구는 집안의 돈과 영향력의 보호를 받는다. 공개 전후로 보도된 내용에 따르면, 이들의 첫 계획은 집에서 꾸민 자작 강도극이다. 훔치는 것은 친구 중 한 명의 아버지가 가진 시계와 현금이고, 의심을 고스란히 떠안는 쪽은 아들들이 아니라 집에서 일하는 고용인들이다.

범죄는 그때부터 점점 수위를 높여 간다. 히메나 라마드리드가 마리아나를, 레나타 만테롤라가 레나타를 연기하며 같은 무리에 속한다. 위험을 향한 무리의 욕구는 그 대가를 누가 치르는지에 대한 감각보다 훨씬 빠르게 커진다. 강도 한 건이 틀어지자, 알폰소 에레라가 연기하는 수사관, 크레디트상 이름 로드리고 마하레스가 조각을 맞추기 시작한다. 카랄리 산체스, 이첼 킨탈, 아나 윌스, 프란시스코 루비오가 조연진을 이룬다. 그 이후의 전개는 영화에 맡겨 두는 편이 낫다. 이 글은 넷플릭스와 공개 주간 보도가 공개한 내용 이상으로 나아가지 않는다.

감독과 각본가

움베르토 이노호사 오스카리스는 지난 10년간 장편 영화와 프리미엄 스트리밍 드라마를 오가며 활동해 왔다. 그의 필모그래피에는 장편 〈오베하 네그라〉와 로드 무비 〈카미노 아 마르테〉(2017), 〈루이스 미겔: 더 시리즈〉의 일부 에피소드가 있다. 게이티드 커뮤니티 주민들의 이야기를 담은 클라우디아 피녜이로의 소설을 각색한 넷플릭스의 〈라스 비우다스 데 로스 후에베스〉(2023), 1999년 텔레비전 진행자 파코 스탠리 피살 사건을 다룬 프라임 비디오 시리즈 〈키엔 로 마토〉(2024)도 그의 작품이다. 〈벌할 수 없는〉 역시 같은 영역에 놓인다. 안락한 멕시코 가정과 그 주변 사람들을 범죄의 무대로 삼는다.

산티아고 모아르 볼코우는 〈로스 무에르토스〉(2014) 등의 장편을 이미 연출한 어엿한 감독으로서 이 프로젝트에 합류했다. 그의 각본은 강도극이 아니라 계급이라는 전제 위에 세워져 있다. 영화가 던지는 질문은 범죄가 어떻게 저질러지느냐가 아니라 결국 누가 그 짐을 지느냐다. 가사 노동자, 외부인, 그리고 문을 열어 주는 성씨를 갖지 못한 모든 사람이다.

영화는 비에이치파이브와 티그레 픽처스가 제작했고, 파블로 가르시아 가테레르와 로드리고 트루히요 등이 프로듀서로 참여했다. 이노호사 감독의 〈라스 비우다스 데 로스 후에베스〉와 〈키엔 로 마토〉를 촬영한 마르크 벨베르가 촬영감독을 맡았고, 편집은 삼 바이샤울리, 음악은 로드리고 다빌라 차포이가 담당했다. 사실상 감독의 텔레비전 작품 고정 팀 상당수가 이 장편에도 그대로 함께한 셈이다.

스타와 신인이 섞인 출연진

크레디트에서 가장 잘 알려진 이름은 알폰소 에레라다. 그는 텔레노벨라 〈레벨데〉와 밴드 알비디로 처음 이름을 알렸고, 이후 〈센스8〉, 〈엑소시스트〉, 〈오자크〉 같은 시리즈와 〈엘 바일레 데 로스 41〉, 〈케 비바 멕시코〉 같은 멕시코 영화, 잭 스나이더 감독의 〈레벨 문〉 2부작으로 국제적인 경력을 쌓았다. 〈벌할 수 없는〉에서 그는 이야기의 반대편에 선 어른을 연기한다. 한 번도 무언가에 책임을 추궁당해 본 적 없는 사람들을 중심으로 짜인 영화에서, 그는 수사관이다.

주연 4인은 더 젊은 세대다. 히메나 라마드리드는 멕시코 권세가 집안의 비밀을 다룬 또 다른 이야기인 넷플릭스 〈누가 사라를 죽였나〉에서 이미 타이틀 롤을 맡았고, 알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독의 〈바르도, 약간의 진실을 섞은 거짓 연대기〉(2022)에도 출연했다. 후안 파블로 푸엔테스는 같은 2024년 앞서 공개된 넷플릭스 모험 시리즈 〈반디도스〉를 거쳐 이 작품에 합류했다. 페르난도 카토리와 레나타 만테롤라가 이야기의 중심에 있는 친구 무리를 완성한다.

지극히 멕시코적인 소재

멕시코에는 이 영화가 스크린에 올린 유형을 가리키는 단어가 있다. 미레예스, 공공장소와 소셜 미디어에서 사치와 일탈을 과시하는 부유층 자녀들을 일컫는 속어다. 언론인 리카르도 라파엘은 이 현상을 한 권의 책으로 정리했다. 최상층에서 바라본 불평등을 다룬 《미레이나토》(2014)다. 〈벌할 수 없는〉은 이 인물상을 가져와 범죄로 밀어붙인다. 물려받은 돈, 눈에 보이지 않는 한계, 그리고 다른 사람들이 치워야 할 피해의 흔적이 남는다.

멕시코 영화는 수년간 이 계층의 주변을 맴돌았다. 알레한드라 마르케스 아베야 감독의 〈라스 니냐스 비엔〉(2018)은 1982년 외채 위기를 겪는 상류층 부인을 따라갔고, 미셸 프랑코 감독의 〈누에보 오르덴〉(2020)은 민중 봉기가 부유한 집안의 결혼식을 덮치는 상황을 상상했다. 특권층 젊은이들이 다른 사람의 삶을 가지고 노는 설정은 미하엘 하네케 감독의 〈퍼니 게임〉(1997)과의 비교도 불러온다. 하네케는 2007년 이 작품을 영어로 리메이크했다. 다만 공식 시놉시스에 따르면 〈벌할 수 없는〉은 가택 침입의 악몽보다는 경찰 스릴러 쪽으로 나아간다.

넷플릭스에서의 성적

넷플릭스는 2024년 8월 멕시코 작품 라인업 ‘케 메히코 세 베아’(멕시코를 보여 주자)의 일환으로 이 영화를 소개했다. 로드리고 프리에토 감독이 각색한 〈페드로 파라모〉와 코미디 〈테크노보이즈〉를 미리 선보인 바로 그 캠페인이다. 8월 28일 수요일 공개된 〈벌할 수 없는〉은 9월 1일까지 첫 주에 넷플릭스 비영어 영화 글로벌 톱10에서 2위에 올랐다. 조회수는 240만 회, 시청 시간은 400만 시간이었다. 둘째 주에도 순위에 남아 조회수 80만 회로 9위를 기록했다.

첫 주에는 멕시코, 콜롬비아, 아르헨티나, 우루과이, 파라과이, 베네수엘라, 도미니카공화국, 폴란드의 국가별 톱10에도 진입했다. 글로벌 차트 체류 기간은 2주로 짧았지만, 영화는 이후에도 꾸준히 다시 회자됐다. 공개 2년이 지난 시점에도 중남미 스트리밍 추천 기사에 계속 등장했고, 줄거리만큼이나 성인 콘텐츠가 화제의 중심으로 다뤄지는 경우가 많았다.

우리의 생각

설정상 〈벌할 수 없는〉이 내세우는 것은 익숙한 장르의 틀이다. 수사관이 포위망을 좁혀 오는 범죄 스릴러에, 부자들의 범죄 대가를 누가 치르느냐는 날 선 질문이 결합돼 있다. 사회 비판 쪽으로 더 기울지, 아니면 순수한 장르 오락에 가까워질지는 전제 자체에 내재한 긴장이며, 그 답은 관객마다 다르게 내릴 것이다.

끌리는 지점은 그 조합이다. 멕시코 실화 범죄물과 상류층 드라마에서 최근 경험을 쌓은 감독, 작가주의 영화 출신 각본가, 알폰소 에레라의 인지도와 젊은 세대 멕시코 배우들을 묶은 출연진, 그리고 인과응보보다 부수적 피해에 더 관심을 두는 이야기. 99분이라는 압축된 분량의 작품이자, 2024년 넷플릭스 멕시코 영화 가운데 손꼽히게 많은 화제를 낳은 한 편이다.

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