모든 진지한 문학 영화화가 직면하는 고전적인 문제는 내면성이다. 로버트 마이클 파일의 책 Where Bigfoot Walks는 사건보다 의식 속에서 살아 숨 쉰다. 홀로 관찰하는 것을 멈출 수 없는 과학자가 구축하는 고독한 사유와 어휘들의 기록. 톰 퍼트넘은 건축적 해결책을 찾았다. 워싱턴 주의 외딴 기퍼드 핀쇼 국유림에서 홀로 걷는 파일과, 집에서 암과 싸우는 아내 시아 사이의 전화 통화와 편지들을 중심으로 영화를 구성한 것이다.

데이비드 크로스는 무엇보다 언어의 코미디언이다. 그의 특별한 지성은 늘 사람들이 말하는 것과 의미하는 것 사이의 틈에 있었다. 퍼트넘은 더 다크 디바이드에서 그 지성을 정밀하게 활용한다. 크로스의 파일은 슬픔을 처리하기 위해 과학적 어휘를 사용하는 남자다. 보이는 것을 명명하고, 찾은 것을 분류한다. 명명이 그에게 주어진 유일한 통제 형식이기 때문에. 이름들이 더 이상 충분하지 않을 때, 집에서 일어나는 일들이 분류학의 한계를 넘어설 때, 크로스는 이어지는 침묵을 모든 것을 설명할 필요가 없다는 것을 아는 배우의 절제로 연기한다. 그에게 기대했던 연기가 아니었다. 그러나 돌이켜보면, 그것이 영화가 필요로 했던 것이었다.

시아 역의 데브라 메싱은 그 전화들의 반대편에서 작동한다. 정확하고, 때로는 거의 임상적이고, 남편이 들어야 할 것과 그렇지 않은 것을 정확히 아는 여자. 그녀의 연기는 쉽게 과소평가되는 종류다. 스스로를 알리지 않기 때문에. 말하는 대신 듣는 것의 어려움, 거리를 두고 누군가를 붙잡아두는 목소리가 되는 것의.

파일의 책은 세밀한 생태 기록과 빅풋에 대한 반진지한 조사 사이에서 진정으로 갈려 있으며, 각본은 그 이중성을 존중한다. 과학적 훈련이 보통 닫아버릴 가설을 열어두려는 파일의 의지가 가장 흥미로운 인물 심리의 순간들을 제공한다. 증명할 수 없는 것을 찾는 것을 멈출 수 없는 남자, 이것이 정확히 시아에 대한 그의 입장이기도 하다.

더 다크 디바이드는 장르나 판결로 쉽게 정리되지 않는다. 압박 아래에서 데이비드 크로스가 언어로 무엇을 하는지, 그리고 데브라 메싱이 경청으로 무엇을 하는지를 중심으로 구성된 영화다. 산문을 읽듯 영화를 읽는 관객에게, 각본이 형식적 문제를 정성스럽게 그리고 지름길 없이 해결하는 모습을 지켜보는 특별한 즐거움을 준다.