유럽의 아트하우스 감독들에게 페스티벌 프레스티지가 부족했던 적은 없었다. 하지만 그들이 종종 결여했던 것은 베를린 영화제 수상 실적을 자금 조달, 에이전시의 힘, 그리고 시상식 경쟁에서의 입지로 전환해 줄 수 있는 미국의 인프라였다. 마르쿠스 슐라이처 — 한때 미하엘 하네케 영화의 캐스팅을 맡았던, 도덕적 공포를 다루는 오스트리아의 미니어처리스트 — 는 바로 그 격차를 메우기 위해 움직이고 있다. 그는 자신의 미국 내 프로필이 가장 높은 순간에 미국 독립영화 시장에 자신을 접속시키고 있다.

데드라인이 처음 보도한 대로, 슐라이처는 존 슬로스의 뉴욕 기반 회사인 시네틱 미디어와 에이전시 계약을 체결했다. 시네틱은 세일즈, 자금 조달 자문, 탤런트 매니지먼트를 하나로 통합한 곳이다. 그는 독일의 탤런트 리퍼블릭에서 카트린 네어의 매니지먼트를 계속 받고 있기 때문에, 이번 시네틱 계약은 충성도 변경이라기보다는 유럽 기반과 함께 미국 기반을 구축하려는 의도적인 시도로 읽힌다.

슐라이처는 전형적인 페스티벌의 총아는 아니다. 그는 하네케의 엄격한 세계관 속에서 명성을 쌓았다 — 와 의 캐스팅을 맡은 것 — 그 후 자신의 데뷔작 이 칸 영화제 경쟁 부문에서 상영되었는데, 이 영화는 지하실에 아이를 감금하는 남자를 냉혹하게 그린 작품이다. 2018년에는 가 이어졌다. 세 번째 장편인 는 마침내 그의 작품에 비평적 성취뿐만 아니라 상업적 고도까지 부여한 영화다.

흑백 시대극 는 30년 전쟁의 폐허가 된 독일을 배경으로, 산드라 휠러가 남자 군인으로 위장한 여성 역을 맡았다. 그녀는 외딴 개신교 마을에 도착하여 황폐한 영지의 실종된 상속인이라고 주장한다. 이 영화는 제76회 베를리날레에서 황금곰상 경쟁 부문에 올랐고, 휠러는 은곰상 여우주연상을 수상했다 — 이런 상은 감독의 다음 전화 통화를 전략적 결정으로 만드는 종류의 상이다. 더 매치 팩토리가 세일즈를 담당했고, MUBI가 신속하게 움직여 북미, 영국·아일랜드, 이탈리아, 터키, 라틴 아메리카, 호주·뉴질랜드 판권을 확보했다.

시네틱은 그러한 야망에 논리적인 정박지다. 슬로스의 매니지먼트 부문은 자금 조달 자문과 예약만큼이나 필요한 멀티 하이펀에이트, 작가주의 감독들 — 리처드 링클레이터, 토드 헤인스, 매튜 랜킨 — 을 전문으로 다뤄 왔으며, 최근에는 WME 에이전트 니키 몬타자란을 영입하여 라인업을 강화했다. 슐라이처에게 있어 시점은 매우 적절하다: MUBI는 11월 아카데미 시상식 자격을 위한 상영 이후 를 미국 극장에 개봉할 예정이며, 미국 매니저는 유럽 페스티벌 수상과 미국 캠페인을 연결하는 접착제 역할을 한다.

하네케의 폐쇄적이고 숨막히는 방들 속에서 이름을 알린 감독에게 이는 조용히 의미심장한 움직임이다. 한때 다른 사람의 영화를 캐스팅했던 이 남자는 이제 자신의 경력을 캐스팅하고 있으며, 은곰상 연기와 변장한 여성이 베를린 스크린에서 미국의 투표용지까지 이동할 수 있다고 베팅하고 있다.

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