다프네 파타키아, 학교에서 프랑스어를 배운 그리스 배우가 파리의 신화 속으로

다프네 파타키아

Photo: Les Films Du Losange / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

출생	1992년 6월 8일 벨기에 브뤼셀
직업	배우
대표작	베네데타, 니믹, 더 파이브 데블스

폴 버호벤의 베네데타에서 바르톨로메아는 폭력적인 아버지에게서 도망친 소녀로 수녀원 문 앞에 나타난다. 몇 장면 지나지 않아 그녀는 비르지니 에피라가 연기한 환시를 보는 수녀를 받침대에서 끌어내린다. 버호벤이 이 역에 선택한 배우는 브뤼셀의 교실에서 프랑스어를 배웠고, 처음 파리에 왔을 때만 해도 지금 일하는 언어로 문장 하나 제대로 만들기 어려웠다. 다프네 파타키아는 그때부터 줄곧 낯선 사람을 연기해 왔다. 이스탄불에서 길을 떠난 그리스 소녀, 비행접시를 쫓는 국가 기관의 교환원 같은 인물들이다. 이제는 프랑스 대중문화가 간직한 가장 오래된 이야기들 속에서 역할을 맡는다. 이는 또 다른 종류의 시험이다.

파타키아는 브뤼셀에서 자랐다. 본인의 말에 따르면 집안에서는 모든 것이 그리스식이었다. 그리스 학교에 다니고, 저녁이면 부모님과 그리스 뉴스를 봤으며, 토요일에는 전통 무용을 배웠다. 일요일마다 부모님이 친구들과 함께 만든 아마추어 극단의 공연에도 출연했다. 유럽연합 집행위원회 공무원이었던 부모님은 학생 시절 그리스 군사정권에 맞서 싸웠다. 여름이면 키클라데스 제도의 시로스섬에서 지냈고, 침실 하나를 함께 쓰면서도 생각은 전혀 달랐던 두 할머니와 시간을 보냈다. 한 명은 왕당파였고, 다른 한 명은 침대에서 스마트스를 먹는 공산주의자였다.

그녀는 1992년 6월 8일 벨기에 수도에서 태어났고, 고등학교 졸업장을 받자마자 연기를 하러 아테네로 날아갔다. 부모님은 대학에 진학하라고 고집했다. 그녀의 말로는 그곳에서 하루를 버텼다고 한다. 그리스 국립극장 연극학교에 들어가 2013년 졸업한 뒤, 곧 무대와 그리스 독립영화계에서 일하기 시작했다. 2015년 베니스영화제 오리종티 부문에서 처음 공개된 요르고스 조이스의 Interruption, 그리고 콘스탄틴 야나리스의 Spring Awakening에 출연했다. 다만 제작비는 늘 빠듯했다. 그녀는 Libération에 당시 그리스의 촬영 현장은 친구의 차와 누군가의 부모가 만들어 온 샌드위치, 배우들이 직접 가져온 옷으로 돌아갔다고 말했다. 시간을 아끼려고 무대 세트에 직접 페인트칠을 했던 일도 기억한다고 했다.

2016년 유럽영화진흥기구(European Film Promotion)는 베를린영화제의 신인 배우 프로그램 ‘슈팅 스타’에 그리스를 대표할 배우로 그녀를 선정했다. 심사위원단은 “신비로운 분위기와 극단적인 감정을 놀라운 방식으로 표현하려는 의지”를 높이 샀다. 하지만 그녀는 이미 그곳을 떠날 준비를 하고 있었다. 경제 위기와 영화에 대한 열망이 그녀를 23세에 파리로 이끌었다. 당시 프랑스어 실력은 어휘와 문법이 모두 엉망이었다고 그녀는 회고한다. 아는 사람 하나 없이 라탱 지구의 예술영화관을 전전했고, 귀국하지 않으려고 에피다우로스 무대 출연 제안도 거절했다. 그녀는 훗날 이렇게 말했다. “처음에는 정말 힘들었어요. 그리스로 돌아가 이런저런 일을 해야 할 것 같았죠.”

토니 가틀리프가 길을 열어줬다. 그는 그리스와 튀르키예를 오가는 로드무비 Djam의 타이틀 롤을 그녀에게 맡겼다. 레베티코 음악이 흐르는 이 작품은 2017년 칸영화제에서 상영됐고, Screen Daily는 주연 배우의 역량을 보여주는 강렬한 무대라고 평했다. Canal+는 그녀를 Versailles의 오스트리아의 엘레오노르 역에 캐스팅했고, 요르고스 란티모스는 단편영화 Nimic에 그녀를 기용했다.

2021년 칸영화제 경쟁 부문에 오른 베네데타는 무대를 한층 키웠다. 그녀는 The Digital Fix에 “폴 버호벤이 제안하는 일이라면 뭐든 하겠다고 했을 거예요”라고 말했다. 바르톨로메아를 “아주 현실적이고 땅에 발을 붙인” 인물, 수녀원에서 “자신이 원하는 것을 정말 잘 알고 자유로운” 유일한 여성으로 읽었다. 이 연기로 그녀는 루미에르상 신인 여우상 후보에 올랐다. 같은 해 안토니 코르디에의 OVNI(s)에서 베라 클루조 역을 맡았다. 1970년대 말 UFO 목격담을 조사하는 국가 기관을 그린 Canal+ 코미디다. 코르디에는 그녀의 말투에 매료됐다고 했다. 프랑스어가 모국어가 아니어서 모든 음절을 또렷하게 발음하고, 끊고 꺾으며 빠르게 연기하는 방식이 누구도 흉내 낼 수 없는 결과를 만든다는 것이다. 촬영장에서는 모두가 그녀를 배역 이름으로 부른 유일한 배우였다고도 덧붙였다.

베라를 만들어낸 그 억양은 때로 장벽이 되기도 한다. 이후 프랑스 작품에서 그녀가 맡은 인물 상당수는 자신이 놓인 공간에 어울리지 않는 여성들이었다. 마리 가렐바이스의 Sur la branche에서 연기한 미미가 한 예다. 양극성 장애를 앓고 병원에서 막 퇴원한 미미는 브누아 풀보르드가 연기한 기력이 다한 변호사를 끌고 가 소규모 사기꾼의 변호를 맡긴다. 그녀는 풀보르드처럼 거리낌 없이 즉흥 연기를 하는 배우와 프랑스어로 호흡을 맞추는 일이 자신에게는 위험을 감수하는 일이라고 털어놓은 바 있다. 더 넓은 상업영화의 틀에 들어섰을 때 결과는 좋지 않았다. The Three Musketeers를 여성 중심으로 다시 쓴 우다 베냐미나의 Toutes pour une에서 아라미츠를 연기했지만, 2025년 1월 개봉 당시 평단과 관객 모두에게서 혹평을 받았다. 파타키아 자신도 예측 불가능한 인물이라는 이미지를 슬쩍 비껴간다. 그녀는 Cinéserie에 “저는 오히려 꽤 지루한 사람인 것 같아요”라고 말했다. 영화는 현실에서 감히 해보지 못하는 일을 시도하는 곳이라고도 했다.

지난 2년간 그녀가 소화한 역할의 폭은 더 넓어졌다. 바실리스 케카토스의 우리의 가장 뜨거웠던 날들은 2025년 2월 베를린영화제 제너레이션 14플러스 부문에서 처음 공개됐다. 그녀는 아테네를 떠나 젊은이들 무리에 합류하는 클로이 역으로 극을 이끈다. 질 를루슈와 함께 출연한 세드릭 히메네스의 디스토피아 스릴러 도그 51에서는 아멜 역을 맡았다. 이 작품은 베니스영화제에서 처음 상영된 뒤 2025년 10월 프랑스에서 개봉했다. 그녀는 레아 미지위스의 더 파이브 데블스에서 함께 연기했던 아델 에그자르코풀로스와 다시 한 화면에 섰다.

앞으로는 프랑스 신화 그 자체의 한가운데로 들어선다. 넷플릭스는 2026년 11월 27일 장프랑수아 리셰 감독의 영화 콰지모도, 파리의 영혼(Quasimodo, l’âme de Paris)을 공개한다. 1830년 콜레라가 위협하는 파리를 배경으로, 빅토르 위고에게 영감을 준 것으로 전해지는 남자의 이야기를 그린다. 꼽추 석공 역은 뱅상 카셀이 맡고, 파타키아는 에스메랄다의 다른 모습으로 알려진 아녜스를 연기한다. 그녀는 마티외 사팽의 코미디 Le Teckel에서 프랑크 뒤보스크가 연기하는 스타 제약 영업사원을 돕기 위해 파견된 야심 찬 젊은 임원 마리루 역도 맡았다. 프레데릭 텔리에의 Fantômas – Le nouveau monde에서는 피에르 수베스트르와 마르셀 알랭의 원작 소설에 등장하는 인물 레이디 모드 벨탐을 연기한다. 얼굴 없는 범죄자는 기욤 카네가, 쥐브 경감은 로맹 뒤리스가 맡았으며, 영화는 2027년 2월 10일 극장 개봉 예정이다.

에스메랄다는 위고가 그린 파리에서 끝내 자리를 찾지 못한 여자였고, 레이디 벨탐은 자기 계급을 등지고 범죄자를 택한 인물이다. 두 사람은 의도적으로 이방인으로 그려졌다. 어쩌면 바로 그 점 때문에 이 배역들이 그녀에게 돌아갔는지도 모른다. 석 달 안에 관객은 넷플릭스에서 카셀의 상대역으로, 극장에서는 카네의 상대역으로 선 파타키아를 보게 된다. 이제 그녀의 다음 10년을 두고 남는 질문은 하나다. 코르디에가 매료됐던 그 말투가 프랑스 영화의 가장 화려한 의상 속에서도 살아남을 수 있을까.