칸델라 페냐: 세 개의 고야상, 30년의 어려운 배역, 그리고 마침내 Netflix

칸델라 페냐가 가장 잘 연기하는 인물은 모두를 위해 모든 것을 받쳐오다 마침내 내려놓기로 결심한 여성이다. 그 실은 《프린세사스》에서 《La boda de Rosa》를 거쳐 《El caso Asunta》의 로사리오 포르토 역까지 이어진다. 의도적으로 공감을 박탈당한 인물이었기에, 배우는 그녀를 볼 수 있는 존재로 만들기 위해 내부에서 다시 구성해야 했다. 30년 동안 스페인 영화에서 편리한 범주에 들어맞지 않는 여성들을 연기했다. 업계가 보상하는 전통적인 아름다움도 아니고, 무시할 만큼 악하지도 않고, 설명될 만큼 단순하지도 않은 여성들. 이것은 그녀의 레퍼토리의 한계가 아니다. 그것이 레퍼토리의 정의다.

바르셀로나 남쪽의 해안 도시 가바에서 자랐다. 안달루시아와 무르시아에서 온 안토니오와 페파의 외동딸로, 부모는 도시에서 바를 운영했다. 카탈루냐적 형식과 안달루시아적 핵심이라는 이중 유산은 이후 출발지와 도착지의 교차점에서 만들어진 역할들에 나타난다. 네 살에 춤을 시작했고, 연극은 그 이후에 왔다. 바르셀로나의 낸시 투뇬 학교에서, 그리고 마드리드에서 후안 카를로스 코라사 메서드를 통해서—기술을 넘어선 심리신체적 작업이었다. 예명 칸델라는 극단에 들어가면서 세례명 마리아 델 필라르를 대체했다—긴 자기 재발견의 첫 번째 제스처였지만 마지막은 아니었다.

1994년 이마놀 우리베 감독의 《Días contados》로 영화 데뷔하여 두 개의 고야상 후보에 올랐다. 5년 후 페드로 알모도바르가 《내 어머니에 관한 모든 것》에서 젊은 무대 배우 니나 역을 맡겼고, 이야기를 짊어지면서도 그것을 보여주지 않는 조연 역할은 돌이켜보면 이후 많은 것들의 원형이 되었다. 알모도바르의 격려로 2001년 소설 『Pérez Príncipe. María Dolores』를 출간했다—도착하기 전에 사라져버린 미래를 믿었던 세대에 관한 이야기다.

첫 고야상 여우조연상은 이시아르 볼라인의 가정폭력 드라마 《Te doy mis ojos》로 받았다. 페냐는 폭력적인 결혼에서 벗어나려는 여성의 언니를 연기했다. 영화의 힘은 그 언니의 도덕적 명확성에 달려 있다—변명을 거부하는 것, 위험으로 돌아가는 사람에 대한 인내—그리고 페냐는 자기만족의 흔적 없이 그것을 연기했다. 2년 후 《프린세사스》가 주연을 주었다: 마드리드의 성노동자 카예는 도미니카 이민자와의 우정이 영화의 영혼이 된다. 그 연기로 받은 고야상 여우주연상은 마땅히 왔어야 할 때보다 늦게 도착했다.

2000년대와 2010년대를 거치는 스페인 영화와 칸델라 페냐의 관계는 분석이 복잡해지는 지점이다. 그녀는 세 개의 고야상, 온다스상, 비평가들의 인정을 받았다. 하지만 어떤 것의 상업적 중심에 놓이는 일은 거의 없었다. 2012년 세스크 가이의 《Una pistola en cada mano》로 받은 세 번째 고야상 여우조연상은 중산층 남성들의 중년 위기를 그린 앙상블 영화에서 나왔다. 모든 극적 구조는 남성 캐릭터들의 것이었고, 여성들은 주로 남성들에 대한 무언가를 명확하게 하기 위해 존재했다. 이것은 영화에 대한 비판이 아니다. 기록할 가치가 있는 패턴이다: 세 개의 고야상, 그리고 매번 카메라는 페냐로부터 시작하는 것이 아니라 그녀에게 도달했다.

텔레비전이 조건을 바꾸었다. ARTE France와 공동 제작한 Movistar+의 시리즈 《Hierro》는 군도에서 가장 외딴 카나리아 섬을 배경으로, 시즌당 8편으로 전체 서사를 고정하는 역할을 주었다. 낯선 공동체에 부임한 수사 판사 칸델라 몬테스를 연기했다—권위와 취약성이 같은 제스처 안에 공존해야 하는 역할이었다. 2019년부터 2021년까지 방영된 이 시리즈는 페로스상을 수상했고, 그녀의 최고의 영화 작업이 이미 암시했던 것을 확인해 주었다: 페냐는 카메라가 기다릴 시간이 있을 때 가장 완전하게 자기 자신이다.

2020년 다시 볼라인과 함께한 《La boda de Rosa》는 그 아이디어를 더 밀고 나갔다. 로사는 45세 영화 의상 디자이너로, 자신과 결혼하는 식을 올리고 남쪽으로 이사해 자신의 공방을 열기로 결심하기까지 평생 다른 사람들의 필요를 충족시켜 왔다. 플라티노상과 가우디 여우주연상이 2021년에 뒤따랐다. 둘 다 팬데믹 고립의 해에 도착한 것은 영화의 중심적 제스처—자신의 삶을 최우선으로 두는 급진적 결정—에 감독도 배우도 대본에 쓰지 않은 추가적인 무게를 더했다.

2024년 4월에 공개된 Netflix 미니시리즈 《아순타 케이스》는 다른 종류의 위험이었다. 트루 크라임 형식은 2013년 산티아고 데 콤포스텔라에서 양부모에 의해 살해된 12세 아순타 바스테라의 사건을 재구성했고, 페냐에게 로사리오 포르토를 연기하도록 요청했다—유죄 판결을 받고, 미움을 받고, 공공의 공포의 대상이 된—자신을 보호해줄 공감의 틀 없이. 포르토의 갈리시아 억양과 의도적으로 밋밋한 공개적 태도를 연구한 후, 캐릭터에 거의 내면 생활을 주지 않는 결정을 내렸다. 부재가 연기다. 2025년에 받은 아이리스상은 기술뿐만 아니라 알려진 범죄를 부드럽게 만들어 이해 가능하게 하는 것에 대한 거부를 인정했다.

2011년 10월, 아들 로만이 태어난 지 일주일 후 페냐의 아버지가 돌아가셨다. 그녀는 이 두 사건을 따로가 아니라 함께 이야기한다—도착과 상실, 시간, 감정적 논리에 대한 신체의 무관심. 로만의 탄생과 아버지의 죽음은 그녀가 일과의 관계와 그 안에 담을 의지가 있는 것을 재조정한 축이 되었다.

2025년 7월에 방영되어 2026년 1월 두 번째 시즌이 확정된 HBO Max의 블랙 코미디 《Furia》는 회사의 젊은 직원 채용 정책에 위협받는 패션 업계 직원 낫 역을 주었다—한계까지 내몰린 다섯 명의 중년 여성 앙상블 속에서. 가베 이바녜스 감독, 로사 몬테로와 올리비에 트뤼크의 소설 원작 Netflix 스릴러 《La desconocida》는 2026년 6월 5일에 공개된다. 페냐는 바르셀로나 항구 컨테이너에서 발견된 기억상실 여성의 신원을 재구성하는 임무를 맡은 형사 안나 리폴을 연기한다. 이것은 틀림없이 그녀가 30년 동안 준비해 온 종류의 사건이다.

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