주드 털리, 50년 동안 미술 시장이 숨기고 싶은 진실을 파헤친 기자

주드 털리

Photo: Meenween / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

출생	1947년 4월 13일 Chicago, Illinois, United States
직업	미술 비평가, 언론인, 다큐멘터리 감독

미술 시장은 관찰당하는 것을 좋아하지 않는다. 희소성, 비공개 세일, 하얀 벽으로 둘러싸인 방에서의 은밀한 대화라는 언어를 선호한다. 저드 툴리는 50년 동안 그 시장이 어쨌든 말하게 만든 인물이다.

그는 전통적인 경로를 통해 미술 비평가가 된 것이 아니다. 시카고 노스사이드에서 저드 골드스타인으로 태어난 그는 갤러리와 경매장과는 거리가 먼 맥락에서 처음 저널리스트 본능을 발휘했다. 바로 언더그라운드 신문 버클리 바브에서 솔레다드 브라더스, 조지 잭슨, 안젤라 데이비스의 재판을 취재한 것이었다. 주제는 달랐지만 — 시민권, 국가 권력, 논쟁적인 정의 — 방법은 같았다: 기관이 감추고 싶어 하는 것을 찾아내 정확하게 기록하는 것.

1972년경 뉴욕에 도착했을 때, 미술계는 주기적인 광란 중 하나에 접어들고 있었고, 툴리는 그 현장을 기록할 위치에 있었다. 플래시 아트, 뉴 아트 이그재미너, 소호 위클리 뉴스에 프리랜서로 기고하며 그는 10년이 걸려야 습득하고 평생을 바쳐야 적용할 수 있는 제도적 지식을 쌓기 시작했다. 1985년에는 워싱턴 포스트가 그를 경매 시장 취재를 위한 스트링어로 고용했다. 이 주제는 곧 미국 문화 생활을 정의하는 이야기 중 하나가 될 예정이었다.

1980년대 중반의 호황은 미술품 가격을 무시할 수 없는 수준으로 끌어올렸다. 툴리는 전후 작품이 처음으로 수백만 달러를 넘어선 현장에 있었고, 대부분의 기자들이 일시적 현상으로 치부한 수치를 구조적 변화로 인식하며 보도했다. 아트 앤 옥션 잡지에서 20년 동안 에디터-앳-라지로 재직하며 — 호황과 불황, 그리고 논란의 여지가 많은 아트 펀드와 시장 투기의 새로운 시대를 겪으며 — 그는 그 분야의 어떤 비트 기자도 따라잡을 수 없는 연속성을 가진 플랫폼을 확보했다.

그의 작업에서 비판적 층위는 결코 부수적인 것이 아니었다. 1990년 신시내티 현대미술센터와 그 관장이 로버트 메이플소프의 사진 회고전으로 기소되었을 때, 툴리는 이를 문화 전쟁의 충돌이 아닌 제도적 배짱의 시험대 — 누가 압력에 굴복하고 누가 그렇지 않은가 — 로 다루었다. 미술상 래리 샐랜더의 사기 행각이 드러났을 때, 툴리의 보도는 CNBC 다큐멘터리 아메리칸 그리드: 더 아트 오브 더 스틸에 등장했다. 놀러 갤러리의 8천만 달러 위작 스캔들이 터졌을 때 — 미술계 최고 수준을 통과하며 발각되지 않은 사기극 — 그는 드리븐 투 앱스트랙션이라는 다큐멘터리 기록의 일부가 되었다. 패턴은 일관됐다: 그가 기록한 제도들은 외부에서 부패한 것이 아니라 내부의 전문성 속에서 스스로 썩어갔다.

그가 해럴드 크룩스와 공동 연출한 다큐멘터리 더 멜트 고즈 온 포에버: 더 아트 앤 타임즈 오브 데이비드 해먼스는 다른 종류의 작업을 대표한다. 해먼스는 미술계가 가장 소유하고 싶어 하면서도 가장 감당하기 어려워하는 작가다 — 그의 작업은 와츠 폭동 시대에 뿌리를 두고 있으며, 시장에서의 존재감은 의도적으로 불규칙하고, 그를 전시하는 제도들과의 관계는 통제된 거리 두기다. 수십 년 동안 미술 시장이 가치를 처리하는 방식을 기록해 온 툴리에게 해먼스는 그 프로젝트의 논리적 한계를 제시했다: 처리되기를 거부하는 작가를 어떻게 다룰 것인가? 이 영화는 2022년 6월 셰필드 다큐페스트에서 초연되었고, 2023년 5월 뉴욕 필름 포럼에서 극장 개봉했다.

저널리즘 활동과 함께 툴리는 뉴욕의 루벤 카디시 아트 재단 의장을 맡아 벽화가이자 추상표현주의 조각가인 루벤 카디시의 유산을 관리하고 있다. 이 역할은 그가 버클리 바브에서 얼마나 멀리 왔는지를 보여주는 척도다 — 그는 이제 한때 외부에서 맴돌던 제도적 장치의 일부가 되었다. 그는 계속해서 아트시, 더 아트 뉴스페이퍼, 더 롭 리포트를 위해 국제 경매 및 아트페어 시장을 보도하고 있으며, BBC 라디오, CNN, MSNBC에 정기적으로 출연하고 있다.

미술계의 자체 역사와의 관계는 항상 모순적이었다: 기록과 문서를 생성하면서도 동시에 그것을 특권화하고 은폐한다. 툴리는 경력 내내 그런 경향에 맞서 싸워왔다. 79세인 지금도 그는 멈출 기미를 보이지 않는다.

태그: David Hammons, Judd Tully, Reuben Kadish Foundation, The Melt Goes On Forever, 다큐멘터리 영화감독, 미술 시장