제목은 항법 용어에서 왔다. ‘추측 항법(dead reckoning)’은 외부 기준점 없이 자신의 위치를 추정하는 방법이다. 별도 없고, 보이는 해안선도 없다. 알려진 출발점과 속도, 유지된 항로만으로 위치를 계산한다. 이는 순전히 자신의 계산에 대한 신뢰에 기반한 기술이다. 이 영화는 이를 장식적인 은유 이상으로 만든다: 이야기는 바로 이것에 관한 것이다 — 거짓 데이터를 바탕으로 계산된 위치, 숨겨진 사실 위에 쌓인 사랑에 대한 이야기.

안제이 바르트코비아크는 촬영감독에서 영화 감독으로 전환했다. 촬영감독으로서의 이력 — 무죄 추정, 스피드, 부드러운 사랑 — 은 빛과 장면의 도덕적 무게 사이의 관계를 이해하는 장인을 보여준다. 제트 리, DMX와 함께한 액션 영화들은 자신의 위치를 아는 장르 제품들이었다. 데드 레코닝은 더 작고 기묘한 작품이다: 여름 로맨스의 어조로 시작하다가 복수 음모의 메커니즘이 그것을 집어삼키는 VOD 스릴러.

배경은 매사추세츠 주 낸터킷 섬이다. 미국 문학 전통이 출발과 재앙과 오랫동안 연결해온 곳 — 모비딕은 여기서 출항했다. 틸리(인디아 아이즐리)는 비행기 사고로 부모를 잃은 후 친척 집에서 여름을 보낸다. 사고는 우연처럼 보인다 — 그렇게 보이지 않게 될 때까지. 니코(KJ 아파)는 로맨틱 주인공에게 각본이 부여하는 자연스러움으로 해변 빛 속에 나타나고, 두 사람은 장르가 익숙하게 만든 호를 그리기 시작한다.

핵심 폭로에는 이름이 있다: 마르코. 스콧 애드킨스는 니코의 형제를 억제된 강도로 연기한다 — 비합리적이지 않고 계산적인, 폭발적이 아닌 조직적인 폭력을 지닌 악당이다. 애드킨스는 액션 영화에서 몸이 무엇을 할 수 있는지 보여주며 커리어를 쌓았다. 여기서는 얼굴이 무엇을 숨길 수 있는지 보여달라는 요청을 받고, 영화의 전체 구조가 흡수할 수 있는 것보다 더 큰 솜씨로 그것을 해낸다. 비행기 사고는 계획된 것이었다. 틸리의 부모는 살해당했다. 여름 로맨스는 이 숨겨진 사실 위에 세워졌다.

시나리오의 핵심 문제는 톤이다. 여름 전원의 어조와 복수 스릴러의 어조는 공통된 문법을 찾지 못한다. 둘 사이의 전환은 의도적이라기보다 구조적으로 보이는 갑작스러움으로 일어난다. 처음에 드러내는 것 이상의 사건 지식을 가진 과거의 인물로서 제임스 리마는 이런 유형의 장르 구조에서 40년을 보낸 성격 배우의 전문적 무게감을 가져오고, 그의 장면들은 나머지 영화가 추구하지만 유지하지 못하는 유연함을 갖는다.

바르트코비아크의 카메라는 촬영감독의 본능을 어느 정도 유지한다: 낸터킷의 목조 건축과 대서양 빛은 예산이 시사하는 것보다 더 많은 지성으로 다뤄진다. 그럼에도 데드 레코닝은 결국 지형과 완전히 일치하지 않는 지도로 항해한다. 저예산 액션 영화의 특정 장인 정신을 높이 평가하는 관객에게는 91분을 정당화하기에 충분한 것이 있다. 잘못된 토대 위에 우리가 짓는 것에 대한 극적 논증으로서, 영화는 대답하지 않고 질문을 암시한다.