넅 베송은 30년 넘게 같은 이야기를 반복해왔다. 미래가 없는 젠은 여성이 자유를 재능과 맞바꾸는 거래를 받아들이고, 어떤 방에서도 가장 위험한 존재가 되어 탈출구를 찾아다닌다. <라 팬땂 니키타>가 이 공식을 확립했고, <안나>는 사샤 루스를 총 뒤에 세운 쉡 이를 충실히 따른다. 비선형 구조가 카드를 섬어 관객을 계속 불안하게 만든다.

영화의 긍정적인 면을 살리는 것은 약 20분경 모스크바 레스토랑에서 안나가 첫 KGB 임무를 수행하는 장면이다. 베송과 촬영 감독 티에리 아르보가스트——<니키타> 시절부터 함께한 오랜 동료——는 깨진 접시, 스테이크 나이프, 완전히 무시당하는 이점을 활용해 수십 명의 무장한 남성들을 제압하는 장면을 만들어낸다. 공간 논리에 기반한, 효율적이고 놀라운 액션 안무다.

KGB 감독관 올가 역의 헬렌 미렌이 영화의 실질적인 중심을 제공한다. 미렌은 권위를 사적인 농담처럼 연기한다——모든 것을 보았고, 모든 것을 살아남았으며, 여전히 작전 전체를 약간 재미있게 여까다. 그 절제된 위협과 건조한 정확성의 조합이 루스의 안나가 침묵할 때마다 영화를 지킱한다. CIA 요원 역의 킬리언 머피가 삼각형을 완성한다: 예리하고, 약간 우울하며, 정확하게 조율된.

루스 자신이 영화에서 가장 복잡한 요소다. 신체적 요구는 자신 있게 소화하지만, 안나가 계산하고 느끼고 실제로 경험하지 않는 친밀감을 연기해야 하는 장면들은 그 당시 아직 완전히 발전시키지 못한 연기력을 요구한다.

에릭 세라의 음악——베송과의 또 다른 수십 년 협업——이 액션 장면들을 신뢰할 만한 추진력으로 이끌다.

<안나>는 장르 목록에 포함될 자격은 있지만 베송의 대표작 반열에 들 자격은 없다. 스파이 행위를 가벼운 오락으로 다루는 헬렌 미렌을 위해, 후기 베송에서 가장 잘 구성된 액션 시퀀스 중 하나인 레스토랑 전투 장면을 위해, 그리고 시상식 시즐 전의 킬리언 머피를 위해 볼 만하다. 혁신은 없다. 있는 것은 자신이 만든 공식 위를 안정적으로 항해하는 감독의 유능하고 세련된 스파이 스릴러다.