케일럽 랜드리 존스는 도그맨에 더글러스로 등장한다. 개가 아이들보다 더 가치 있다고 믿는 종교적 근본주의자 아버지의 우리에서 자란 그는 스팽글과 완전한 분장으로 에디트 피아프를 부르며, 사람보다 동물에게서 신뢰를 먼저 배운 남자의 권위로 훈련된 무리를 이끈다. 오프닝 장면이 조건을 설정한다. 나머지 영화는 그것을 지킨다.

뤽 베송 감독의 도그맨은 경찰 심리학자가 더글러스를 심문하는 장면을 중심으로 구성되며, 이는 삶이 단편적으로 재구성되는 발판이 된다. 개사육장, 교회, 거리, 무대. 루시 이후 베송의 작업은 상업적으로 신뢰할 수 있었고, 때로는 날카로웠으며, 자신의 야망에 대해 완전히 확신한 적이 없었다. 여기서 야망은 읽힌다. 더글러스는 결코 자신을 속이지 않은 유일한 생물들과 함께 처음부터 세계를 구축했다. 그를 내쳤던 세계가 다시 그의 길을 가로막자, 그는 그 생물들을 그것에 맞섰다. 개들은 그의 병사다. 카바레는 그의 유일한 진실한 땅이다. 범죄 음모는 거의 우발적이다. 영화의 진짜 주제는 모든 가치를 처음부터 구축해야 했던 사람의 생존 논리다.

베송의 연출은 구조적 규율을 유지한다. 심문 프레임은 요약이 아닌 재구성을 위해 사용되기 때문에 작동한다. 관객은 심리학자처럼 같은 순서와 같은 정보로 더글러스를 점진적으로 이해한다. 플래시백 구조는 깔끔하다. 개 훈련 장면은 베송이 여전히 무엇을 할 수 있는지에 대한 가장 직접적인 증거다. 무게, 안무, 물리적 결과가 있다. 액션 장르는 좀처럼 자체 운동 에너지를 얻지 못한다. 이 장면들은 얻는다.

존스의 연기는 영화의 구조적 부담이다. 더글러스는 관객의 편의를 위해 회복력을 보여주는 피해자가 아니다. 그는 특정 논리에 도달한 남자다. 도덕적으로 모호하고, 감정적으로 일관성이 있다. 존스는 감정이 아닌 논리를 연기한다. 신체성은 완전히 구축되어 있다. 움직임, 목소리, 휠체어와의 관계, 제한된 공간에서 수십 마리의 훈련된 개들과의 본능적인 편안함. 이것은 아카데미가 몇 번의 주기에 한 번씩 지명하고 두 배 더 자주 간과하는 헌신적인 작업의 종류다. 이번이 그런 경우였다. 그 빠뜨림은 기록에 속한다.

도그맨은 제80회 베네치아 국제영화제에서 황금사자상을 겨루었다. 비평가들은 이를 감독의 커리어를 중심에 두면 합리적인 읽기인 베송의 중요하지만 이차적인 작품으로 평가했다. 연기를 중심에 두면 2023년 필수 영화의 단기 목록에 속한다. 영화의 극장 배급은 제한적이었다. 더 넓은 관객이 천천히 발견하고 있다. 발견할 가치가 있다.

기술은 평균 이상, 이야기는 기능적, 연기는 탁월하다. 제시한 논거를 이어가고 존스가 오프닝 장면에서 한 약속을 이행하는 영화. 베송은 수년간 이렇게 자신감 있는 작품을 만들지 않았다. 존스는 이보다 더 완성된 것을 내놓은 적이 거의 없었다.