Name: Woman Unknown
Director: May el-Toukhy

제83회 베니스 영화제 경쟁 부문이 계속 던진 질문은 ‘어느 시선을 위해 영화가 만들어졌는가’였다. Woman Unknown은 제목으로 그 질문에 답했다. 메이 엘투키(May el-Toukhy)의 드라마가 황금사자상(Golden Lion)과 함께 여우주연상 볼피컵(Volpi Cup)을 거머쥐었다—전리품을 나누는 듯한 분할이 아닌, 심사위원단이 두 번을 강조하고 싶었던 하나의 논증처럼 읽히는 더블 수상이다.

영화는 덴마크가 독일 점령에서 해방된 직후의 나날을 배경으로 하며, 주인공 마리(Marie)는 크리스티안(Christian)이라는 코펜하겐 산업가의 집에서 보모 겸 가사도우미로 일한다. 이야기가 그녀에 대해 직접적으로 확정해 주는 것은 거의 이것이 전부다. 엘투키는 마리의 내면을 의도적으로 숨긴다—방을 청소하고 아이들을 키우는 그 여성은 가족 구성원과 관객 모두가 완전히 읽어내지 못하는 유일한 인물이다. 제목은 낯선 사람에 대한 묘사가 아니라, 영화의 방법론 그 자체다.

바로 그 은폐가 마틸드 아르셀(Mathilde Arcel)에게 거의 어떤 예측도 시상식에 반영되지 않은 연기로 볼피컵을 안겨주었다. 미지수로 쓰인 역할은 영화의 모든 무게를 한 배우에게 지운다—그 배우는 동시에 읽히면서도 불투명해야 하며, 모든 장면에 존재하지만 어떤 장면에서도 설명되지 않아야 한다. 연기가 의미를 전달하는 방식에 예민한 배우 출신 연출가 매기 질렌할(Maggie Gyllenhaal)이 이끄는 심사위원단은 바로 그런 작업에 이상적인 자리였다.

시대 배경은 단순한 세트 장식 이상의 역할을 한다. 해방은 사회가 매우 빠르게 누가 공범이고 누가 피해자인지 결정하는 순간이며, 엘투키는 그 정산 속에 계급 이야기를 배치한다: 하녀의 침묵은 온 나라가 사람들을 유죄인과 깨끗한 자로 분류하기 시작하면 전혀 다르게 읽힌다. 영화의 에너지는 사적이고 불평등한 한 가정을 국가적 ‘다음 날 아침’ 안에 놓고, 두 레지스터가 연결을 직접 설명하지 않고도 운율을 맞추도록 하는 데서 나온다.

이는 엘투키가 구축해 온 궤적에 부합한다. 그녀의 돌파작 Queen of Hearts 역시 편안한 집 안에서 가족이 명확히 보기를 감당하지 못하는 어떤 행동을 하는 여성에 대한 연구였다—가정 공간을 관통하는 권력의 선과 눈에 띄는 곳에 숨은 위반 행위에 끌리는 연출가 답다. Woman Unknown은 그 관심을 역사적 캔버스로 확장하면서도 이전 영화가 해외까지 전해질 수 있게 했던 실내극의 친밀감을 잃지 않는다.

황금사자상을 받으면서 엘투키는 십대 딸에게 수상을 바치고, 경쟁 부문에서 여성 감독에 대한 기회 불평등에 관해 목소리를 높인 질렌할에게 감사를 표했다—그 발언은 수상을 개인적인 차원을 넘어서는 것으로 만들었다. 이 수상이 즉시 열어주는 것은 분명하다: Woman Unknown은 리도(Lido)를 떠나 덴마크의 가장 신뢰할 만한 시즌 진출작으로 자리매김했으며, 아르셀은 페스티벌의 발견으로 남았다. 그리고 스펙터클이 아닌 은폐 위에 세워진 황금사자상은 정확히 그런 종류의 수상이 시간이 지나면서 명성으로 숙성되기 마련이다.

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